《一个青年艺术家的画像》中的意象分析5篇

《一个青年艺术家的画像》中的意象分析5篇《一个青年艺术家的画像》中的意象分析　lIIIIIIIIIIIIIIIIIIIY3387340分类号⋯⋯⋯⋯⋯⋯一UDC⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯密级⋯公⋯开⋯⋯Z翥庐夕擎硕士研究生学下面是小编为大家整理的《一个青年艺术家的画像》中的意象分析5篇,供大家参考。

篇一：《一个青年艺术家的画像》中的意象分析

I I II II I I IIII II II IIY3387340分类号⋯⋯⋯⋯⋯⋯一UD C⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯密级⋯公⋯开⋯⋯Z翥庐夕擎硕士研究生学位论文《一个青年艺术家的肖像》中的音乐主导动机研究申请人：周晶学 号：2150670培养单位：西语学院学科专业：英语语言文学研究方向：英国文学指导教OF：李蓝玉教授完成日期：2018年4月4日处川∥ 一羞造∥。扩≮万方数据

　IIIfllll J ll l fl lllll U II JII lUfY3387340分类号．．．．⋯⋯⋯⋯⋯一UD C⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯密级⋯公⋯亚⋯⋯暑斌 弘产篝硕士研究生学位论文《一个青年艺术家的肖像》中的音乐主导动机研究串请人：

　甲L同八：学号：培养单位：学科专业：研究方向：指导教师：完成日期：周晶2150670西语学院英语语言文学英国文学李蓝玉教授2018年4月4日万方数据

　中文摘要中文摘要音乐主导动机是瓦格纳在其乐剧中创造的音乐技巧，即通过主导动机(一般为一小段旋律)的反复出现来标记某个人物、场景或抽象概念，并通过主导动机的变化暗示故事的发展、人物状态的变化，最终建立一个大的音乐结构。受其启发，乔伊斯将该技巧借鉴到小说创作中来。在《一个青年艺术家的肖像》中，重要的意象作为音乐主导动机反复地出现，真实地再现了主人公的意识活动。在小说形式上，主导动机给表面上支离破碎的意识描写带来了内在的条理，其反复出现形成了循环结构。在内容上，众多极具暗示性和多义性的意象主导动机同时出现，建构了多元主题。《一个青年艺术家的肖像》中音乐主导动机技巧的使用展现了小说的真实美、结构美和深刻美，具有独特的艺术魅力。关键词：

　《一个青年艺术家的肖像》；音乐主导动机；美学分析万方数据

　黑龙江大学硕士学位论文AbstractLeitmotifs，which consist of short passages of melody，．have beenused inWagner’s drama by recmxing in the text to mark cmlain personages，situations，orabstract ideas．Then the variation of leitmotifs，aiming to form a large musicalstructure，can contribute to implying the development of the story and mental changesin person．Inspiredby this，Joyce used the teclmique of leitmotif in his writingpractices．In A Portrait of the Artist as日Young Man，archetypical images appearrepeatedly aS leitmotifs to realizeStephen’S consciousness，The form of the novel isshaped by leitmotifs，which create order out of the seeming chaos of interiormonologue and established a cycle structure．Meanwhile，the themes of the novel isrevealed by t11esymbolic meanings of leitmotifs．The teclmique of leitmotif in APortrait of the Artist as口Young Man shows unique aesthetic effects，including thetruthfulness，the beauty of its structure and the profoundness of its theme．Keywords：A Portrait ofthe Artist as a Young Man；leitmotif；aesthetic analysisII万方数据

　目录目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯工Abstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯I工绪{仑⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯，，1第一章音乐主导动机概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．8第一节音乐主导动机的概念与特质⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8一、概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．8二、特质⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯10第二节音乐主导动机与意识流写作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．13一、文学与音乐的异质同构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13二、意识流写作中的音乐主导动机技巧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯18第二章《一个青年艺术家的肖像》’中的音乐主导动机分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．．19第一节《一个青年艺术家的肖像》中意象主导动机的分类⋯⋯⋯⋯⋯⋯．19第二节主要的意象主导动机⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．23一、声音意象的音乐主导动机分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23二、颜色意象的音乐主导动机分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26三、水意象的音乐主导动机分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27四、鸟意象的音乐主导动机分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28五、名字意象的音乐主导动机分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯35第三章《一个青年艺术家的肖像》中音乐主导动机的功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯36第一节音乐主导动机的形式建构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．36第二节音乐主导动机的主题建构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．42本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯46第四章《一个青年艺术家的肖像》中的音乐主导动机之美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯48第一节真实美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．48第二节结构美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．50第三节深刻美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．54万方数据

　黑龙江大学硕士学位论文—|—————————i—i；iiiiiiiii—i——；I i iiiii；i；；；iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii；；；；；；本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯55结{吾⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯56附表⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。57参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一61IV万方数据

　绪论绪论詹姆斯·乔伊斯(James Joyce，1882-1941)是爱尔兰现小说家、诗人，现代派文学的先驱。其主要作品有短篇小说集《都柏林人》、长篇小说《一个青年艺术家的肖像》、意识流小说《尤利西斯》和《芬尼根们的觉醒》等。《一个青年艺术家的肖像》完成于1914年，改写自乔伊斯未发表的手稿《斯蒂芬英雄》，讲述了主人公斯蒂芬·迪达勒斯从惜懂幼儿成长为追求艺术的青年大学生的心路历程。这部小说取材于乔伊斯本人的生活经历，使用大量先锋写作技巧，在小说结构、风格上进行了大胆的创新。其象征主义手法和意识流技巧的运用反应了作者的现代主义创作倾向。斯蒂芬与其他人物的对话中阐述的美学观点已成为研究乔伊斯美学思想和艺术主张的重要线索。一、国内外同类课题研究现状及发展趋势中国乔伊斯研究始于20世纪20年代。1922年，茅盾先生在《小说月报》第13期11号上发表短文，介绍了乔伊斯的著作《尤利西斯》，并且提到了《一个青年艺术家的肖像》。这是中国大陆对乔伊斯最早的介绍。继茅盾之后，徐志摩、郑振铎、赵景深、徐霞村等人都在文章中介绍过乔伊斯，但由于他们大多没有读过乔伊斯的作品，所以文章只停留在“杂碎”的介绍，∞并未形成真正意义上的学术研究。且介绍的重点多为《尤利西斯》，对《一个青年艺术家的肖像》提及甚少。周立波1953年5月6日在《申报·1-9由谈》上揭载的《詹姆斯乔易斯》认为《一个青年艺术家的肖像》“没有独1,1自9地方”。此文的观点成为40年代后半到60年代的主调@，这一阶段关于乔伊斯和《一个青年艺术家的肖像》的译介与研究可谓是停滞不前的。中国乔伊斯研究真正的起点是在20世纪80年代③，1983年由外国文学出版社出版的黄雨石译《一个青年艺术家的画像》不仅是此部小说的第一个中译本，也是第一部在中国大陆出版的乔伊斯小说单行本。此译本文笔流畅，司。读性强，但是由于译者对原著缺乏研究，存在很多值得推敲的地方。2014年译林出版社出版的徐晓雯译本则在一些较难理解的地方译得很好，误译也比较少，可见译者对原著读得很细，也可见我国乔(1*J,!iiiJl：究取得了很大的进展。本文参,q!f19是徐晓雯译本。徐晓雯将二鸬名译为《一个青年艺术家的肖。王友炎．乔Dl斯在中罔：1922--i999[J]．中闯比较文学，2000，(02)：8l 93尊同一I-。杨处．乔1Jf』,litJI究f1 p【f力‘[J] 外围义学评论，2005，(03)：145—1．52．1万方数据

　黑龙江大学硕士学位论文像》，这部长篇小说的标题通常也被译为《一个青年艺术家的画像》，相关学术论文也有些采用这个译名，为避免误解，本文采用《一个青年艺术家的肖像》这一标题，简称为《肖像》。国内对《一个青年艺术家的肖像》的研究起步于20世纪80年代。1986年张伯香在《外国文学研究》上发表的论文《<艺术家青年时代的肖像>筒评》介绍了这部小说，并分析了其特殊的叙事结构和象征手法。1987年慈济伟在《外国文学评论》上发表论文《乔伊斯<一个青年艺术家的画像>：一部独特的自传体小说》，这篇文章从探究标题译法入手，概括了《一个青年艺术家的肖像》的大致情节，分析了第三人称内视角这种叙事形式在《肖像》中的妙用，同时还分析了《肖像》中的意识写作技巧。进入90年代以后，关于《一个青年艺术家的肖像》的研究数量增多，现今在中国知网上可查到的相关文章120多篇，研究内容涵盖从内容到形式的方方面面，但研究成果多以论文的形式发表，目前还未出版任何专著。国内《_个青年艺术家的肖像》研究大致可分为五大类：内容与主题研究、小说形式与写作技巧研究、美学研究、跨学科及比较研究、翻译研究。内容与主题研究主要有成长主题研究、人物形象分析和民族、语言、宗教等主题研究，如朱宾忠、张正平的《论<一个青年艺术家的画像>中主人公的成长(外国文学研究，2004年06期)》、卢德春的《<一个青年艺术家的画像>中的女性形象分析(西南大学，2008)》、余爱霞的《<一个青年艺术家的画像>的父亲形象与及物性》(解放军外国语学院学报，2006年03期)和刘丹的《民族、语言和宗教——解读<一个青年艺术家的画像>的三个关键词》(湖北大学学报哲学社会科学版，2007年04期)。小说形式与写作技巧研究包括语言及文体特点研究、叙事艺术研究、象征手法研究和意识写作技巧研究等。李汝成的《论<青年艺术家的肖像>的语言艺术》(国外文学，2006年03期)认为《青年艺术家的肖像》的语言魅力源自它的对应性、通感性、音乐性、隐喻性和象征性，该论文从文本入手，结合具体的语言实例，剖析了《肖像》语言‘的五大特征。游巧荣的《试论乔伊斯<青年艺术家的画像>的迷宫艺术》(外国文学研究，2009年05期)完全从形式的角度出发，分析了小说独特的“l螺旋式迷宫”叙事结构和f-IFll-有迷宫色彩的语言风格及其“陌生化”的艺术效果。何树的《抒情一忏悔：论斯蒂芬·迪达勒斯叙事策略的构建》万方数据

　绪论(解放军外国语学院学报，2010年04期)聚焦于小说独特的叙事技巧，认为《肖像》展示出“抒情一忏悔”的叙事策略：主人公及时在用抒情性叙事语言向读者述说内心隐秘时，也无法摆脱天主教忏悔式话语的影响。何树从叙事策略的分析入手，最终探讨了小说的主题。同样聚焦于叙事，吕国庆在《论自由问接引语与乔伊斯的小说构造》(外国文学评论，2010年03期)中分析了自由间接引语叙事技法对小说人物内心活动的表达和对文本风格的控制。《肖像》中特殊的意象与象征手法的运用也引起学者们的关注。如郭军的《<一个青年艺术家的肖像>：文本的“不连贯”与主题意象的“连贯”》(外国文学评论，1995年01期)分析了小说叙述文体的“不连贯”，认为是几个主要意象将文本的主题统一连贯起来的。郭军在文章中强调，乔伊斯对意象的认识和运用是表现主义的。赵沛林的论文《<一个青年艺术家的画像>的意象对比与生命哲学》(东北师范大学报，2000年03期)则从意象分析、成年礼意义和意识流的人道主义三方面尝试对小说的主题做出探索。《一个青年艺术家的肖像》的美学研究主要通过归纳整理小说主人公斯蒂芬的美学思想，进而探讨乔伊斯本人的审美意识和艺术追求。李维屏、杨理达的论文《论乔伊斯的美学思想》[外国语(上海外国语大学学报)，1999年06期]阐述了阿奎纳对乔伊斯美学思想的影n向在《肖像》中的体现。李汝成在《论<青年艺术家的肖像>中的美学追求》(外国文学研究，2005年05期)一文中概括了《肖像》人物对话中表达出来的主要美学思想，认为乔伊斯对传统小说理论既有继承又有超越，而这超越中集中体现了其美学思想的现代性。魏娜的《<青年艺术家的画像>中的美学思想一静态学》 (黑龙江大学，2008)全面且系统地梳理了斯蒂芬的美学观点。张治超认为，小说中的美学理论存在逻辑上的矛盾，斯蒂芬的实践与其理论间存在裂缝，他在《斯蒂芬的美学与乔伊斯的反讽》(国外文学，2015年04期)一文中提出斯蒂芬的美学实际上是乔伊斯反讽艺术的组成部分的观点，为《肖像》研究和乔伊斯美学思想研究提出了新的思路。跨学科及比较研究是近几年才出现的，其研究数量和广度成增长态势。《肖像》的跨学科研究主要集中于用语言学理论或社会学理论进行的文本分析，如朱望的《论乔伊．j听<一个青年艺术家的画像t：M勺社会化意义>》(解放军外国语学院学报，2007年04期)采用了社会心理学的视角探讨小说中主角的社会化影响来万方数据

　黑龙江大学硕士学位论文iI iiii i；iiiiii；i；——ii—iiiiiii...

篇二：《一个青年艺术家的画像》中的意象分析

新英语专业全英原创毕业论文， 都是近期写作

　1 浅析莫里森名作《最蓝的眼睛》 中查理的性格特点 2 商务合同英语的语言特征 3 探讨星巴克多样化顾客关怀及其推广性 4 “理想化” 和“反理想化” －－《不能承受的生命之轻》 主题辩析 5 增译法在《水晶宫》 英译汉翻译中的应用 6 《傲慢与偏见》 中人物婚姻观的剖析 7 中西方餐桌礼仪文化对比 8 论英语俚语的汉译—以奈达的功能对等理论为指导 9 文档所公布均英语专业全英原创毕业论文。

　原创 Q

　805

　990 74 9

　 10 鲁迅对翻译理论的重大贡献 11 英汉” 黑色” 的隐喻的对比研究 12 从哲学角度看中西餐具文化的差异 13 On the Female Character During the War Through A Farewell to Arms 14 英语阅读有效教学活动设计研究 15 论童话《小王子》 的象征创作 16 基于精细加工理论的英语词汇学习研究 17 浅谈我国服装行业的网络营销 18 英汉礼貌用语的对比研究

　19 大学校名的命名原则与翻译策略－－以中美两国的大学校名为例

　20 幸福婚姻中爱情与金钱并重——论《傲慢与偏见》 中的婚姻观 21 中英文幽默映射的语言与文化差异 22 突破桎梏——《紫色》 的生态女权主义视角解读 23 融合与碰撞：

　李安家庭系列体现的中美文化差异

　24 论中西文化中家庭观念的差异 25 论《小伙子古德曼布朗》 中象征主义的使用 26 论《麦田里的守望者》 的“非乐观性”

　27 包法利夫人的悲剧简析 28 《老人与海》 的悲剧色彩:对完美主义的质疑 29 A Comparison of the English Color Terms 30 Gender Difference in Daily English Conversation 31 浅议功能翻译理论指导下的英文歌曲汉译 32 从《河东狮吼》 与《套礼服》 的对比中分析中美婚礼的差异 33 中英文广告中的文化差异与翻译 34 初中生英语自主学习能力培养的研究 35 英汉动物谚语中动物形象的意义及翻译 36 英汉文化差异对习语翻译的影响 37 从接受美学看广告翻译 38 从关联理论角度看英语广告中修辞手法的翻译 39 多媒体网络教学和传统教学对大学生情感的影响 40 英语专业学生语音能力的影响因素及其对策 41 跨文化交际中的肢体语言差异

　 42 论汉语新词语的英译 43 《老人与海》 和《白鲸》 的个人主义比较 44 论《百舌鸟之死》 中的百舌鸟象征 45 论《月亮和六便士》 中的自然主义特色 46 从十字军东征看中世纪宗教冲突 47 Risk Comparing of Documentary Collection and Letters of Credit 48 母语在小学英语学习中的正迁移 49 《红字》 中对自由的求索 50 马克•吐温悲观主义及其产生原因初探 51 The General Principles in Translating Chinese Novels into English 52 中西戏剧发展快慢对比及其原因 53 浅析《了不起的盖茨比》 中美国梦的幻灭

　54 论谭恩美《喜福会》 中文化身份迷失与探寻 55 语用模糊及语用功能 56 运用超验主义解读《小妇人》 中的女性形象 57 The Determining Influence of Environment on the Development of Heathcliff’s Character 58 Impact of Latin on English Vocabulary 59 从合作原则分析《生活大爆炸》 中字幕幽默的翻译 60 双语环境对第二语言习得的影响 61 On Translation of Humorous Language from English to Chinese 62 从合作原则和礼貌原则的角度分析赵丽蓉的小品 63 黛西在《了不起的盖茨比》 中的作用

　64 从浪漫主义角度剖析《海上钢琴师》 在中国流行的原因 65 历史与个人叙事：

　拉什迪《午夜之子》 的后殖民解读 66 《尤利西斯》 的象征艺术 67 评《河湾》 主人公-萨林姆的非洲观 68 A Comparative Study of Female Consciousness between Wang Anyi’s Everlasting Regret and Virgina Woolf’s Mrs. Dalloway 69 语用策略在英语商务信函中的应用 70 Humor and Violation of the Cooperative Principle 71 对《宠儿》 中黑奴母亲塞丝形象的探讨 72 《幸存者回忆录》 中多丽丝•莱辛的生态观 73 废墟之鹰——《永别了武器》 中亨利形象之分析 74 The “Monstrosity” of Science: an analysis of Frankenstein 75 如何设计中学英语课堂中的提问 76 Comparisons of Sino-U.S Family Education 77 商务英语写作中的语用失误研究

　78 蕾秋•乔伊斯《一个人的朝圣》 成长小说的分析

　79 Advertising Translation from a German Functionalist Approach 80 通过政治和日常生活看邪恶的慈禧太后

　81 论《冰与火之歌》 中角色视点手法的运用 82 机器翻译回顾－－案例分析谷歌 83 融入与挑战－－从生态角度看《老人与海》 与《瓦尔登湖》

　84 《威尼斯商人》 中夏洛克与《失乐园》 中的撒旦的反叛者形象比较

　 85 从合作原则违反角度分析《破产姐妹》 中的幽默话语 86 英汉颜色词隐喻的认知比较与研究 87 英汉习语文化差异之原由 88 中西方文化中颜色词的不同内涵和使用 89 浅析“欧亨利式结尾” 在其小说中的主题揭示 90 工业化进程中的人性异化——解读 D.H.Lawrence《儿子与情人》

　91 A Comparison of the English Color Terms 92 本哈德•施林克小说《朗读者》“平庸的恶” 现象研究 93 A Comparison of the English Color Terms 94 安妮赖斯小说《夜访吸血鬼》 的新哥特世界 95 论本杰明•富兰克林《自传》

　中的美国精神 96 浅析尤金•奥尼尔三部剧作中的女性形象 97 《呼啸山庄》 中嵌套式叙述的美学功能 98 凯瑟琳•曼斯菲尔德《蜜月》 的文体分析

　99 浅谈《简爱》 的女性意识 100 数字“三” 的文化意蕴及其翻译方法 101 亨利詹姆斯的《戴茜米勒》 中的文化冲突和文化融合 102 浅析中西方颜色词所隐含的文化差异及翻译策略 103 Scarlett: A Feminist Preacher in the Old Time 104 从《麦田里的守望者》 分析青少年的叛逆与成长 105 探究语言交际中的文化差异 106 “美国梦” 的幻灭——论《人与鼠》 的社会悲剧 107 试比较《汤姆索亚历险记》 与《哈克贝利芬历险记》 中主人公性格异同点 108 《最蓝的眼睛》 中佩科拉的悲剧 109 查尔斯狄更斯《远大前程》 的自传性分析 110 从电影功夫字幕翻译谈文化负载词的翻译 111 思维导图应用于初中英语词汇记忆的实验研究

　112 《绝望的主妇》 中的中产阶级女性独立意识的研究 113 华兹华斯诗歌的精神生态研究—以《丁登寺》 为例 114 由小说《暮光之城》 看吸血鬼文化的演变

　115 浅析詹姆斯•乔伊斯《一个青年艺术家的画像》 的成长主题

　116 从《哈克贝利•费恩历险记》 中儿童的观察和语言分析世纪的美国社会

　117 从合作原则浅析《飞屋环游记》 中的言语幽默 118 商务英语的语用特点及翻译 119 爱丽丝•默多克《黑王子》 中布莱德•皮尔森艺术观的分析

　120 论林纾翻译小说中的翻译策略 121 分析《老人与海》 主人公圣地亚哥的人物形象 122

　123 从心理学的角度论《儿子与情人》 中保罗的恋爱模式 124 从僵尸和吸血鬼比较中西方文化的异同 125 跨文化视角下英汉语中恭维语及其应答比较

　126 《麦田里的守望者》 的文体特色分析 127 文化负迁移对翻译的影响 128 An Analysis of Angel"s Ambivalent Personality In Tess of the D"Urbervilles

　 129 论“冰山原则” 在《白象似的群山》 中的应用 130 从数字看中西方文化差异 131 马克•吐温和哈克贝利•芬青少年时期的比较研究

　132 目的论下的修辞手法翻译：

　以《爱丽丝漫游奇境记》 两个汉语译本为例 133 解析《红字》 中的红与黑 134 A Survey on Western Culture Learning among Non-English Majors 135 初中英语课堂教学现状调查 136 从《道连•格雷的画像》 透析王尔德的艺术人生观 137 Cultural Differences and Translation Strategies 138 《呼啸山庄》 和《远离尘嚣》 中女主人公的女性意识的对比 139 约翰.邓恩诗歌艺术陌生化 140 Black Women"s Searching for Identity in Toni Morrison"s Sula 141 习语中的文化差异

　142 中西方礼貌用语对比分析 143 文化视角下的英汉习语对译（开题报告+论文+）

　144 詹姆斯乔伊斯的《阿拉比》 与腐朽的宗教 145 从文化角度分析《论语》 中特殊词语的翻译——以“仁” 为个例 146 哥伦布和郑和航海的对比研究——两次航海所反映出的中西方文化差异 147 The Cultural Identity Dilemma of Colonized Afro-Americans: the Study of The Bluest Eye 148 生存危机和渴求改变——黑色幽默小说的主体研究 149 从《红字》 看霍桑的政治观 150 英汉动物词语隐喻意义的对比分析 151 爱与正义：

　《杀死一只知更鸟》 主人公阿提克斯•芬奇形象解读 152 国际商务合同的英语语言特点及其翻译探析 153 爱德华•摩根•福斯特《天使不敢驻足的地方》 的主题研究

　154 How to Avoid Chinglish on English Writing of Senior High School Students 155 论《老人与海》 中圣地亚哥性格的双重性 156 从摩尔•弗兰德斯看世纪英国女性地位 157 浅谈汉英时间隐喻的文化异同 158 从心理学的角度论《儿子与情人》 中保罗的恋爱模式 159 浅析《野性的呼唤》 中人的意象

　160 《石头天使》 中哈格形象的女性主义解读 161 女权主义及其对英语语言中性别歧视的影响 162 《福尔摩斯历险》 所折射的英国侦探小说的要素 163 Cultural Differences and Translation 164 浅析法律英语的词汇特点及其翻译 165 从《艾玛》 看简奥斯汀小说中的对话运用 166 教师的个性与语言教学 167 论谭恩美《喜福会》 中的中美家庭观差异 168 从目的论看汽车广告的翻译策略 169 Human Nature and Redemption——Thoughts on Reading The Kite Runner 170 An Analysis of the Initiation Theme in The Child in Time 171 广告英语及其翻译 172 从生态批评视角解读海明威作品

　 173 从关联理论角度谈英语双关语的翻译 174 浅谈礼貌策略在商务谈判中的应用 175 浅谈《永别了， 武器》 中的感伤主义 176 身势语在演讲中的重要性和运用研究 177 汽车广告翻译浅析－－-论消费者心理差异对汽车广告翻译的影响 178 论外语教学中的文化导入 179 The Religious Thoughts in The Pilgrim’s Progress 180 从弗洛伊德精神分析视角分析亨伯特和洛丽塔的悲剧

　181 从《瓦尔登湖》 看“天人合一” 与梭罗超验思想 182 论标示语汉英翻译中的等效问题 183 管窥世纪年代以前的朴素社会语言学思想 184 Western Women’s View on Love in The Thorn Birds 185 On the Dramatic Conflicts Contributing to Eliza Doolittle’s Pursuit of Self-identity in Pygmalion 186 达芙妮•杜穆里埃《吕蓓卡》 中的哥特意象

　187 《远大前程》 与《名利场》 叙事技巧比较研究 188 《论语》 中“仁” 的翻译研究 189 从桑提亚哥看海明威的奋斗人生 190 苔丝人生悲剧的研究 191 艾米丽· 狄金森的诗歌主题分析 192 多元智能理论在小学英语教学中的应用

　193 浅析《格列佛游记》 讽刺手法的运用 194 英语广告中的礼貌原则 195 中西文化心理差异分析—以饮食习俗为视角 196 浅析《宠儿》 中塞丝背上的树的形象 197 英汉语广告的词汇比较研究 198 解析《永别了， 武器》 中亨利的人物形象 199 广告英语标题翻译的修辞特点 200 简爱与电影《音乐之声》 中玛丽亚冯特拉普性格分析比较

篇三：《一个青年艺术家的画像》中的意象分析

幅画，大家喜欢哪一幅，为什么？

　蒙娜丽莎 达．芬奇（意大利）它代表达蒙娜丽莎 达．芬奇（意大利）它代表达·芬奇的最高艺术成就，成功地塑造了资本主义上升时期一位资产阶级的妇女形象。如实地再现客观世界中的人物。芬奇的最高艺术成就，成功地塑造了资本主义上升时期一位资产阶级的妇女形象。如实地再现客观世界中的人物。

　马蒂斯夫人像 马蒂斯 （法国）人物造型夸张、变形，色彩鲜艳。人物造型夸张、变形，色彩鲜艳。

　讨论为什么有的美术作品形象怪异呢？

　走进意象艺术客观世界的主观表达

　学习目标• 进一步了解和认识什么是意象艺术• 能够辨析意象艺术

　 有一位女士问：“马蒂斯先生，难道我们女人都象您画的那个样子吗？” 马蒂斯回答说：“夫人，那不是一位女士，那是一幅画。” 告诉我，你如何理解这句话，如何理解马蒂斯的作品。野兽派的大师—— 马蒂斯

　亨利·马蒂斯（1869—1954）法国著名画家，野兽派的创始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版画家。他以使用鲜明、大胆的色彩而著名。马蒂斯在色彩上追求一种单纯原始的稚气。他向东方艺术吸取了许多平面表现方法，画面富于装饰感。野兽派的大师——马蒂斯

　野兽派的大师——马蒂斯舞 蹈戴帽子的妇人

　为什么称马蒂斯他们为野兽派？ 野兽派，法国现代绘画流派。

　该派使用亮丽的纯色，把颜料直接涂于画板，以追求一种爆裂性的表现效果。该派使用亮丽的纯色，把颜料直接涂于画板，以追求一种爆裂性的表现效果。1905年正式举办画展。作品令巴黎艺术界为之震撼；这其中就包括著名评论家路易年正式举办画展。作品令巴黎艺术界为之震撼；这其中就包括著名评论家路易·沃塞雷。由于沃塞雷。由于 用色的狂野 ，沃塞雷把这群艺术家称为"野兽" 。从此，野兽派显名于世。亨利·马蒂斯是其领袖。马蒂斯是其领袖。

　德莱恩、弗拉明克、杜飞、勃拉克等人为其重要成员。等人为其重要成员。

　马蒂斯夫人像马蒂斯（法）马蒂斯夫人像马蒂斯（法）此画的色彩极其浓重和强烈色彩极其浓重和强烈，但整个画面却显得十分沉静。在这幅画中，马蒂斯在人物，但整个画面却显得十分沉静。在这幅画中，马蒂斯在人物面部的正中央面部的正中央 画了一道 绿色粗线；这条线成了全画的核心。画中诸多要素都是靠这道线而得到统一和平衡。为了强化这种平面感，画家有意地把画面；这条线成了全画的核心。画中诸多要素都是靠这道线而得到统一和平衡。为了强化这种平面感，画家有意地把画面 左侧的背景画成橙色，从而将其拉到画面的前面，使我们觉得在背景与头像之间并没有距离。画中从而将其拉到画面的前面，使我们觉得在背景与头像之间并没有距离。画中 红绿两色的强烈对比，产生耀眼的闪烁效果，使画面充满了纯绘画性的魅力。，产生耀眼的闪烁效果，使画面充满了纯绘画性的魅力。

　一 、意象艺术定义 意象艺术是 艺术家 在艺术构思的过程中，将主体的 审美情感 、 审美认识与把握到的与把握到的 客观物象相融合，并以一定的艺术表现手段和规律作为媒介，所形成的存在于观念中的艺术形象。相融合，并以一定的艺术表现手段和规律作为媒介，所形成的存在于观念中的艺术形象。

　二、如何理解意象艺术？ 意象艺术是 客观 世界的 主观 表达。 意象艺术更倾向于 心里真实 而不是 眼见的真实眼见的真实 的传达。

　看到这张画，同学们有什么感受？画中怎样表现的看到这张画，同学们有什么感受？画中怎样表现的 ？ 学生讨论 （ 内容、形式 ）恐怖死亡丑痛苦寂寞消极

　现代表现主义绘画的先驱—— 蒙克爱德华·蒙克（1863年 - 1944年）是挪威表现主义画家和版画复制匠。现代表现主义绘画的先驱。爱德华·蒙克（1863年 - 1944年）是挪威表现主义画家和版画复制匠。现代表现主义绘画的先驱。

　现代表现主义绘画的先驱——蒙克蒙克的 母亲劳拉在1868年死于肺结核，母亲死後小蒙克由父亲克里斯蒂安·蒙克单独抚养。蒙克的劳拉在1868年死于肺结核，母亲死後小蒙克由父亲克里斯蒂安·蒙克单独抚养。蒙克的父亲患有精神病，他向他的孩子们灌输了对地狱的根深蒂固的恐惧，父亲在蒙克青年期去世，蒙克的一个患有精神病，他向他的孩子们灌输了对地狱的根深蒂固的恐惧，父亲在蒙克青年期去世，蒙克的一个 妹妹在小时候就被诊断为患有精神病。蒙克自己也体弱多病。蒙克的五个兄弟姐妹中只有在小时候就被诊断为患有精神病。蒙克自己也体弱多病。蒙克的五个兄弟姐妹中只有 安德烈结过婚，但在婚礼後不过数月也死了。

　现代表现主义绘画的先驱—— 蒙克一个兄弟和蒙克最喜欢的姐姐苏菲在1887年也死了,眼看着身边的双亲和骨肉兄弟接二连三地不断死去，这对蒙克的精神打击是很厉害的，一个悲痛尚未过去，另一个悲痛接踵而至。这已经超过了精神打击，而是到了深度精神折磨的程度。一个兄弟和蒙克最喜欢的姐姐苏菲在1887年也死了,眼看着身边的双亲和骨肉兄弟接二连三地不断死去，这对蒙克的精神打击是很厉害的，一个悲痛尚未过去，另一个悲痛接踵而至。这已经超过了精神打击，而是到了深度精神折磨的程度。

　• 呐喊 蒙克（挪威）• 画面中央的形象使人毛骨悚然形象使人毛骨悚然。他似乎正从我们身边走过，将要转向那伸向远处的栏杆。。他似乎正从我们身边走过，将要转向那伸向远处的栏杆。他捂着耳朵，他捂着耳朵，几乎听不见那两个远去的行人的脚步声，这一完全与现实隔离了的孤独者，似已被他自己内心深处极度的恐惧彻底征服。这一形象被高度地夸张了，那变形和扭曲的尖叫的面孔，完全是漫画式的。几乎听不见那两个远去的行人的脚步声，这一完全与现实隔离了的孤独者，似已被他自己内心深处极度的恐惧彻底征服。这一形象被高度地夸张了，那变形和扭曲的尖叫的面孔，完全是漫画式的。那圆睁的双眼和凹陷的脸颊，使人想到了与死亡相联系的骷髅。那圆睁的双眼和凹陷的脸颊，使人想到了与死亡相联系的骷髅。这简直就是一个尖叫的鬼魂。这简直就是一个尖叫的鬼魂。

　让学生分析讨论这两幅画• 鹌鹑图 朱耷被牛肉片包围的肖像 培根鹌鹑图 朱耷被牛肉片包围的肖像 培根

　被牛肉片包围的肖像 培根 教皇英诺森十世 委拉斯凯兹

　• 两个角度：• 艺术家按照我“艺术家按照我“感觉感觉”到的样子表现世界到的样子表现世界• 我“想 想”表现的意图的角度表现的意图的角度

　• 鹌鹑图 朱耷• 朱耷（约1626 年—约 约1705年），即八大山人，明末清初画家、书法家。清初画坛“四僧”之一 。朱耷擅花鸟、山水。作者以鹌鹑自喻，着意年），即八大山人，明末清初画家、书法家。清初画坛“四僧”之一 。朱耷擅花鸟、山水。作者以鹌鹑自喻，着意夸张了鹌鹑的眼睛夸张了鹌鹑的眼睛，眼圈画的特别大，眼珠已经顶到了眼眶的上角，表现出了一种，眼圈画的特别大，眼珠已经顶到了眼眶的上角，表现出了一种昂首向天昂首向天 ， 白眼看人 ，冷峻孤傲 的气质。

　哪些作品是 意象艺术 ？123 4

　小结• 意象艺术更倾向于 心理的真实 而不是 眼见的真实眼见的真实• 尽管可能“丑陋”“怪异”，但艺术上却更集中更典型。尽管可能“丑陋”“怪异”，但艺术上却更集中更典型。• 艺术家的 主观能动性 在意象艺术中发挥了决定性的作用，使我们感受到现实中没有也无法呈现的东西。在意象艺术中发挥了决定性的作用，使我们感受到现实中没有也无法呈现的东西。

　欣赏意象作品

　让我们来认识三位后印象派的画家塞尚 凡高 高更

　现代绘画之父——塞尚1、全世界所有的物体都可以概括为基本的几何体1、全世界所有的物体都可以概括为基本的几何体——方体、球体、锥体2、对于美的执着，追求完美。方体、球体、锥体2、对于美的执着，追求完美。

　欣赏塞尚油画作品 《圣维克多山》圣维克多山实景照片请同学们找出油画作品《圣维克多山》和圣维克多山实景照片有哪些不同的地方？请同学们找出油画作品《圣维克多山》和圣维克多山实景照片有哪些不同的地方？

　现代绘画之父——塞尚由于塞尚太过追求完美了，对于被画物是一丝不苟的，如果绘画对象是人，他会要求对方不能乱动，不然画家就会发脾气，甚至动手打人。最后导致他只有两个模特由于塞尚太过追求完美了，对于被画物是一丝不苟的，如果绘画对象是人，他会要求对方不能乱动，不然画家就会发脾气，甚至动手打人。最后导致他只有两个模特苹果——一切不会动的静物他老婆一切不会动的静物他老婆

　现代绘画之父——塞尚

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　现代绘画之父—— 塞尚

　寻找自己天堂的高更保罗·高更（Paul Gauguin，1848高更（Paul Gauguin，1848—1903）法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家，与塞尚、梵高合称1903）法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家，与塞尚、梵高合称后印象派三杰后印象派三杰。他的画作充满大胆的色彩，在技法上采用。他的画作充满大胆的色彩，在技法上采用 色彩平涂 ，注重和谐而不强调对比注重和谐而不强调对比 ，

　寻找自己天堂的高更保罗·高更早年在海轮上工作，后又到法国海军中服务，23岁当上了股票经纪人，收入丰厚还娶了一位漂亮的丹麦姑娘梅特高更早年在海轮上工作，后又到法国海军中服务，23岁当上了股票经纪人，收入丰厚还娶了一位漂亮的丹麦姑娘梅特· 索菲亚·加德为妻。加德为妻。

　寻找自己天堂的高更在一次参观印象派画家举办的画展上，高更从这些画中着了魔，“在自己的绘画天赋召唤之下”，35岁时辞去了银行的职务致力于绘画，38岁时与家庭断绝了关系，过着孤独的生活。在一次参观印象派画家举办的画展上，高更从这些画中着了魔，“在自己的绘画天赋召唤之下”，35岁时辞去了银行的职务致力于绘画，38岁时与家庭断绝了关系，过着孤独的生活。

　寻找自己天堂的高更高更总是向往着远方，留恋那些具有异国情调的地方，他要求抛弃现代文明以及古典文化的阻碍，回到更简单、更基本的原始生活方式中去。高更总是向往着远方，留恋那些具有异国情调的地方，他要求抛弃现代文明以及古典文化的阻碍，回到更简单、更基本的原始生活方式中去。

　寻找自己天堂的高更我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去? 在一次重病后，高更对人生有所感悟，画出惊世巨作在一次重病后，高更对人生有所感悟，画出惊世巨作

　 ：具象艺术和意象艺术你喜欢哪一种？说出理由。：具象艺术和意象艺术你喜欢哪一种？说出理由。

　 欣赏视频 三分钟了解文森特· 梵高

篇四：《一个青年艺术家的画像》中的意象分析

５ 卷第４ 期２０ ０ ３年１２月长春工业大学学报（ 社会科学版）Ｊｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌｏ ｆＣ ｈ ａ ｎ ｇ ｅ ｈ ｕ ｎＵ ｎ ｉｖ ｅ ｒ ｓｉｔｙｏ ｆＴ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌｏ ｇ ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉａ ＩＳ ｃ ｉｅ ｎ ｃ ｅ ｓ Ｅ ｄ ｉｔｉｏ ｎ ）Ｖ ０ １． １５Ｎ ｏ ． ４Ｄ ｅ ｃ ． ２ ０ ０ ３詹姆斯・乔伊斯作品中象征主义手法的运用张立光（ 吉林师范大学外国语学院， 吉林四平１３６ ０ ０ ０ ）［ 摘要］象征主义是二十世纪现代主义小说作家最常用的写作手法之一。

　本文从詹姆斯・乔伊斯的四部小说入手， 分析了象征主义写作手法在其作品中的运用与表现。［ 关键词］詹姆斯乔伊斯象征主义詹姆斯・乔伊斯在二十世纪英国文学中的地位是毋庸置疑的。

　他大胆的实验改变了人们熟知的文学形式， 创造了一种离经叛道的艺术形式来表现他那个时代的动乱和危机。

　经过他的手， 意识流发展到了成熟阶段， 成为一种有影响的文学技巧。

　乔伊斯表现意识流的技巧是多种多样的， 象征手法就是其中之一。

　乔伊斯的小说都是以都柏林为背景， 以爱尔兰生活为题材。

　“我的宗旨是为我国的道德和精神历史谱写一个新的篇章， 我之所以选择都柏林为背景是因为我觉得这个城市是瘫痪的中心。

　” （ 乔伊斯：１９ ０ ４ 年致出版商信）作为乔伊斯的第一部作品， 《都柏林人》 （ “Ｄ ｕ ｂ ｌｉｎ ｅ ｒ ” １９ １４ ）在结构技巧上保持了现实主义与自然主义作品的许多特点， 但也开始表现出一些象征主义的倾向。

　将十五个短篇串联在一起的是它们共同的主题， 即弥漫于社会生活中的瘫痪状态。

　在这些短篇中， 作者通过对日常平凡琐事的描绘来揭示理想的破灭和人生的本质。

　在《路遇》 中，“绿眼睛” 象征一种带有异域色彩的新鲜经历和冒险精神。

　孩子的游荡路程象征着他的寻求和探索的历程。

　他们的寻求毫无结果， 最后， “绿眼睛” 成了他们幻想破灭和探索破产的标志。

　在《阿拉比》 中同样含有丰富的象征意义。

　作品通过一个小孩幼稚朦胧并逐渐成熟起来的意识来表现人们对幻想和理想的本能追求， 以及在一个缺乏生气的社会环境里这种理想的幻灭， 说明即使是天真无邪的孩子也无法逃脱都柏林倦怠衰朽的阴影。

　《伊芙琳》 最直接、 最生动地表现了都柏林人瘫痪的精神状态。

　女主人公恰恰在轮船起航前的时刻动摇、 害怕了。

　她发现自己没有勇气奔向她梦寐以求的自由。

　伊英琳精神上的感悟是，她并没有真正被剥夺自由， 只是她没有勇气和力量去把握自由。

　如同在乔伊斯其他故事中一样， 海洋、航程是逃避、 探索、 解放和新生的象征。

　这些故事标志了乔伊斯创作手法从现实主义逐步转向象征主义的开端。具有自传性质的小说《一个青年艺术家的肖像》（ “ＡＰ ｏ ｒ ｔｒ ａ ｉｔ ｏ ｆ ｔｈ ｅ Ａ ｒ ｔｉｓｔ ａ ｓ ａＹ ｏ ｕ ｎ ｇＭ ａ ｎ ” １９ １６ ）中神秘的神话色彩、 深刻的象征意义使它成为一部现代艺术家的神话。

　在这部作品中， 作者广泛运用了各种象征手法来揭示人物的意识活动， 其中之一就是引用神话传说的特定含义来表现主题。

　主人公斯蒂芬・代达罗斯的姓名就具有神话的象征色彩。

　代达罗斯是古代希腊神话中的能工巧匠。

　这个希腊神话表现的是代达罗斯这位古代艺术家依靠自己的创造， 获得自由的经过。

　《肖像》 在很多方面与这个神话相对应。

　在小说中， 作家赋予他的主人公“代达罗斯” 这个神话人物的姓， 其用意正是要表明， 斯蒂芬与这位伟大的工匠有着密切的联系。

　这种联系表现为一种艺术上的继承关系——代达罗斯作为一个神话的工匠， 是艺术家的象征， 而斯蒂芬则是现代社会艺术家的代表。

　代达罗斯这个姓通过属于两个不同时代与背景的艺术家的形象被赋予了实实在在的意义， 它成了艺术家这个家族的象征。象征通常有两种， 一种象征具有常用性和普遍性， 如红玫瑰代表爱的激情； 另一种是作者赋予某一事物以独特的含义， 现代主义作品中更多的是这种作家独创的象征。

　乔伊斯在他的作品中大量地使用［ 作者简介］张立光（ １９ ７ ２－ － ）， 女， 吉林师范大学外国语学院讲师。一５１—　　万方数据

　了后一种象征。

　在《肖像》 中， 水和鸟的意象就贯穿小说的始终。

　我们可以发现， 水的意象在书中变化多端， 但它的基调总是阴森、 寒冷、 令人讨厌的。

　冰冷的尿， 水沟中粘乎乎的水， 又黑又高的波浪， 都用来象征生活中凶险的因素和斯蒂芬孤独的处境。

　鸟的意象首先出现在小说的第一个片段， 是令小斯蒂芬感到恐惧的鹰。

　但鸟这个意象却像丑小鸭一样， 由丑陋、 凶恶的形象变成了美的象征。

　在小说第四章海滨那一幕， 他见到一位美丽的少女站立在水的中央，“她好像被施了魔法， 看起来就像一只美丽的海鸟……” 斯蒂芬从海鸟似的少女身上听到了艺术生命的呼唤， 从而打定主意离开爱尔兰， 去追求艺术的自由。

　在最后一章， 鸟的意象频繁出现， 此时的鸟儿在他心中已变成了自由的形象， 象征着他的飞离。

　小说中鸟与水的意象象征着艺术家命运中关键的因素，即“飞离” 与“束缚” ， 使读者认识到现代艺术家在令人窒息的环境中为追求艺术的自由不可避免地走向“流亡” 的命运。《肖像》 是乔伊斯的四部以描写都柏林生活为中心的作品中的第二部。

　它构造神话的手法是《尤利西斯》 （ Ｕ ｌｙ ｓｓｅ ｓ， １９ ２ ２ ）和《芬尼根们的苏醒》（ Ｆ ｉｎ ｎ ｅ ｇ ａ ｎ ｓＷ ａ ｋ ｅ， １９ ３９ ）的初步尝试。

　象征、 意识流手法的尝试也为它们后来的广泛应用打下了基础。《尤利西斯》 从内容和技巧上来说， 都是《肖像》 的继续和发展。

　《尤利西斯》 对都柏林生活的每一侧面， 哲学、 历史、 政治、 心理学等都有所触及。

　在这部小说中， 每一章都具有象征意义， 直到最后整个小说本身变成了一个巨大的象征。

　尤利西斯， 即希腊神话中的伊塔刻国王奥德修斯， 也是荷马史诗《奥德赛》（ ＂Ｏ ｄ ｙ ｓｓｅｙ ” ）中的英雄。

　《尤利西斯》 与《奥德赛》 的人物有着一种平行关系：

　斯梯芬与特莱默克斯相对应， 布鲁姆与奥德修斯相对应， 莫莉与珀涅罗珀相对应。

　在《尤利西斯》 中， 乔伊斯利用神话史诗所提供的隐喻和象征意义作为表现现代社会的工具， 大大丰富了作品的涵义和形式。

　如在第五章， 布鲁姆从药店买肥皂去浴室洗澡自娱。

　药店里的各种药物， 路上的各种花草， 乃至浴池中的温水， 都与史诗中海岛上使人麻醉的忘果荷莲有着意义上的联系。

　作品的第十五章对于斯梯芬和布鲁姆是一个精神感悟的时刻。斯梯芬摆脱了纠缠不休的负疚感； 布鲁姆的父爱也终于找到了倾注的对象。

　奥德修斯和特莱默克斯终于团聚了——他们获得了精神上的新生。

　从整部作品看， 乔伊斯利用《尤利西斯》 与《奥德赛》 之间的平行关系， 将英雄悲壮的历史和卑劣猥琐的现实之间的差别勾画得泾渭分明。

　这种结构形式上的平行关系所显示出来的意义差别， 正是《尤利西斯》 的讽刺意义和暴露作用的来源。

　乔伊斯引用人们所熟知的古代神话传说本身就是对现代西方文明的评价。乔伊斯的最后一部作品《芬尼根们的苏醒》（ Ｆ ｉｎ ｎ ｅ ｇ ａ ｎ ｓ Ｗ ａ ｋ ｅ ， １９ ３９ ）记述了中心人物酒店老板伊厄威克一夜之间的梦呓。

　乔伊斯在他的梦中和别人的梦中溶入了大量的神话、 传说、 宗教和历史的典故。

　这样， 伊厄威克一家的日常活动和相互关系就超出了家庭的意义。

　乔伊斯的目的是将这一家人的活动作为表现他心目中人类活动的缩影和隐喻。

　“乔伊斯从特殊推向一般， 就象他将《尤利西斯》 变为众人的故事一样， 他将这个以都柏林郊外为背景的个人及其家庭的故事变成了各个时代所有人的故事。

　他们的冲突代表了所有的争端和战争。

　” 作者广泛引用大量神话、 历史典故， 以其象征意义来丰富作品内容。

　书中所有的人和事物都经历了升降沉浮的过程：从芬尼根、 爱尔兰政治家帕纳尔、 恺撤大帝、 耶稣， 直到日、 月 、 星辰、 潮汐以及生命（ 始自土壤而又归于土壤）。

　无休无止的升降、 沉浮、 兴衰， 在乔伊斯看来象征着人类和自然界活动的模式。实际上， “乔伊斯的所有作品形成了一个整体……他的整个创作过程， 而不是其中某个阶段， 确立了他在伟大作家行列中的地位。

　” 乔伊斯在吸收现实主义传统的基础上运用了象征主义的表现方法。他的早期作品保持了现实主义的框架， 后期的作品却出色地容纳了超越现实主义的各种丰富的象征含义。

　象征技巧的运用使得作者有限的篇章获得了无限丰富的内涵。参考文献：［ １］侯维瑞． 现代英国小说史［ Ｍ ］． 上海：

　外语教育出版社， １９ ８ ４ ．［ ２］侯维瑞． 英国文学通史［ Ｍ ］． 上海：

　上海外语教育出版社． １９ ９ ９ ．［ ３］詹姆斯・乔伊斯． 一个青年艺术家的肖像［ Ｍ ］． １９ ８ １．［ ４ ］朱维之． 外国文学史（ 欧美卷）［ Ｍ ］． 天津：

　南开大学出版社， １９ ７ ８［ ５］Ｗ ｉｌｌｉａ ｍＹ ｏ ｒ ｋ Ｔ ｉｎ ｄ ａ ｌｌ． Ａ Ｒ ｅ ａ ｄ ｅ ｒ ＇ｓ Ｇ ｕ ｉｄ ｅ ｔ ｏＪａ ｍ ｅ ｓＪｏ ｙ ｃ ｅ ［ Ｍ ］Ｌ ｏ ｎ ｄ ｏ ｎ ：

　Ｔ ｈ ａ ｍ ｅ ｓ＆ Ｈ ｕ ｄ ｓｏ ｎ ． １９ ７ １．一５２ —　　万方数据

篇五：《一个青年艺术家的画像》中的意象分析

dquo;意识流” 这一名词， 最初出现在一八八四年美国心理学家威廉.詹姆斯的《心理学原理》 中。

　书中阐述了 威廉.詹姆斯心理学学说最有特色的理论：

　即把思想比作一股流水的概念和“意识汇流” 的观念。

　“它把人类心理活动中象流水一样活动着的意识的客观状态， 比喻为一个生动的形象。意识流(Streams of Consciousness)小说中的意识流， 是指小说叙事过程对于人物持续流动的意识过程的模仿。具体说来， 也就是以人物的意识活动为结构中心， 围绕人物表面看来似乎是随机产生， 且逻辑松散的意识中心， 将人物的观察、 回忆、 联想的全部场景与人物的感觉、 思想、 情绪、 愿望等， 交织叠合在一起加以展示， 以"原样"准确地描摹人物的意识流动过程。

　意识流小说的文体特征意识流小说的文体特征就文体特征而言， 由于意识流小说以人物意识活动为结构中心来展示人物持续流动的感觉和思想， 而且通常借助自由联想来完成叙事内容的转换，因此， 它们往往打破传统小说正常的时空次序， 而出现过去、 现在乃至未来的大跨度的跳跃。

　人物心理、 思绪的飘忽变幻， 情节段落的交叉拼接，现实情景感觉印象以及回忆向往等的交织叠合现实情景、 感觉印象以及回忆、 向往等的交织叠合， 象征性意象及心理独白的多重展示， 往往使叙事显得扑朔迷离。象征性意象及心理独意识流小说中使用最多的技法是直接内心独白、 间接内心独白、 无所不知的描写和戏剧性独白。

　“内心独白” 译成英文是“Interior Monologue”或“Inner Monologue”， 最早提出这一名词的是在大仲马的小说《二十年后》 （1845）

　。意识流以表现意识的流动为主要内容， 以内心独白、 自由联想、 现实与虚幻相互交织为主要方法.在意识流这种形式中， 有许多可能变换的技巧， 其中， 内心独白、 内心分析、感官印象、 是最重要的几种。“在内心独白中， 一切都是以人物的清楚而相当完整的语言的形式出现的， 只不过这种语言并未发而为声、 书而成文而已， 因而， 在内心独白中， 有大量的明确的意识、 清醒的意识， 而朦胧的意识、 深层的意识则甚少。

　” 也就是说， 内心独白在其流动性上比较有秩序、 有条理， 它经常是一种内心的思考， 所以受人的理性的制约， 潜意识与本能的反应几乎不再内心独白中出现。

　意识流小说的主要代表人物及代表作:马赛尔·普鲁斯特(1871—1922),法国作家,意识流文学的奠基者。弗吉尼亚·伍尔芙（Virginia Woolf )（1882—1941),英国著名小说家、 批评家,也是一位著名的意识流作家和意识流小说的奠基者。詹姆斯·乔伊斯（James Joyce)（1882—1941）

　爱尔兰作家,是意识流文学代表作家之一。作家《一个艺术家青年时代的写照》 、《尤利西斯》《追忆似水年华》《墙上的斑点》 、《达罗卫夫人》 、 《到灯塔去》威廉·福克纳(1897~1962)美国作家,是意识流文学的又一杰出代表。乔伊斯·卡洛尔·欧茨(1938~的又一代表人物。)， 美国当代享有盛名的女作家， 意识流小说在美国《我弥留之际》 、《喧哗与骚动》《女神及其他女人》 、《关于鲍比·T案件》

　弗吉尼亚·伍尔芙（Virginia Woolf,1882—1941）伍尔芙出生于伦敦,她是在家中接受教育的。结婚以前她的名字是艾德琳·弗吉尼亚·斯蒂芬。1895年母亲去世之後， 她第一次精神崩溃。1912年和雷纳德·伍尔夫结婚， 丈夫是一位公务员、 政治理论家。她的第一部小说《远航》 （The Voyage O t）

　在1915年出版Out）

　在1915年出版。1919年， 伍尔芙发表了 第一部意识流小说《墙上的斑点》 。

　作品通过一个妇女看到墙上一个模糊不清的斑点而引起无限联想的意识流动过程， 揭示人内在世界的丰富和易于变化。《达罗卫夫人》 (1925)、 《到灯塔去》 （1927）是伍尔芙意识流小说的代表作。

　伍尔芙小说不注重表现事件、 人物之间的关系， 而把创作重心放在对人物思想感情流程的再现上， 讲究环境和景物描写的印象效果。

　她的文笔富于音乐性， 并运用音乐上的“曲式学” 结构作品， 给读者以美感。伍尔芙被誉为20世纪最伟大的小说家之一，伍尔芙被誉为世纪最伟大的小说家现代主义文学潮流的先锋； 不過她本人並不喜欢某些现代主义作者， 如乔伊斯。

　她对英语语言革新良多， 在小说中尝试意识流的写作方法，试图去描绘在人们心底的潜意识。

　爱德华.摩根.福斯特称她将英语“朝着光明的方向推进了 一小步” 。

　她在文学上的成就和创新性至今仍然产生著影响。弗吉尼亚·伍尔芙（Virginia Woolf,1882---1941）

　《达罗卫夫人》 是以“一天的时间来写尽一个女人的一生” 的独特小说。主人公达罗卫夫人是一位光彩耀人的上流社会中年贵妇。

　在她一如继往地为丈夫筹备晚宴的一天里， 自印度归来的她的昔日情人皮特·沃尔什、 得了 炮弹震呆症的战争幸存者赛普蒂默斯·沃伦·史密斯、 她少女时代仰慕的好友萨莉·塞顿以及伦敦社交圈里形形色色的人物相继穿梭在她的思绪里， 引发了 她对过往青春岁月的无限怀恋和老年将至的种种恐慌。

　她突然感到自己内心深处的某些东西正在“每天的腐败谎言闲聊中逐渐失去”西正在“每天的腐败、 谎言、 闲聊中逐渐失去” 。

　她已成长为一位左右逢源、光彩耀人的政治宴会女主人， 却为此牺牲了 体验生活本质意义的真实权利。弗吉尼亚·伍尔芙与《达罗卫夫人》 （Mrs. Dalloway）她已成长为位左右逢源在整部小说里， 伍尔芙以其飘逸灵动的文笔为我们展示了 一组组绝美而又绚烂的意象， 以其轻盈又极具速度和象征的手法剖析了 一位女性深邃如诗的内心世界。

　在小说渲染的氛围里， 弥漫着较为强烈的自杀主义倾向， 虽然最终伍尔芙并没有让达洛卫夫人以自杀谢幕， 而是让另一个青年代替她完成了坠楼掷地、 走向最终解脱的内心愿望。

　极具悲剧性的是， 在小说而外的伍尔芙， 几乎也以同样的方式走入了 她笔下的角色。

　詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）詹姆斯·奥古斯汀·艾洛依休斯·乔伊斯（James Augustine Aloysius Joyce）

　， （1882年2月2日——1941年1月13日）

　， 爱尔兰作家和诗人， 20世纪最重要的作家之一。

　代表作包括短篇小说集《都柏林人》（1914）

　、 长篇小说《一个青年艺术家的画像》（1916）

　、 《尤利西斯》 （1922）

　以及《芬尼根的苏醒》（1939）

　。早期的乔伊斯非常热衷于创作戏剧， 然而他一生却只公开发表了 一个剧本， 题为《流亡》 。乔伊斯的小说《一位青年艺术家的肖像》 、 《尤利西斯》 以及《都柏林人》 中的人物西蒙·德拉鲁斯是以他的父亲为原型的。

　詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》 (Ulysses)《尤利西斯》 将漫长的时间和巨大的空间浓缩到1904年都柏林一天的生活中。

　以极为简单的情节和时空跨度， 体现最深厚宽广的意识流内涵， 覆盖了 都柏林生活的每一个侧面。

　哲学， 历史， 政治， 心理学都有所触及，被评论者称为现代社会的百科全书， 一本“现代派的圣经” 。乔伊斯在写作《尤利西斯》 的技巧上做了 许多引人注意的大胆创新。

　作者运用不同色调的语言和表现手法描写不同的人物和场景。

　特别值得一提的是：

　“意识流” 手法的运用。

　如乔伊斯为了 表现莫莉的心里活动， 用了很大篇幅写她的内心独白， 不分段落， 没有任何标点符号， 充分体现了 人物的意识在自然流动。《尤利西斯》 代表意识流文学的高峰， 又是第一部非英雄主义文学的杰作，他为现代文学开辟了 一条新的发展道路， 从而无可争辨的成为二十世纪最伟大的英语文学著作。

　《都柏林人》 (Dubliners) 和《一个青年艺术家的画像》乔伊斯在早期出版的短篇小说集《都柏林人》 中深入的剖析都柏林社会发展的迟缓和麻木。

　《都柏林人》 的主题是“顿悟” ， 意指对灵魂或其他事物突然间的发现或自觉。《一个青年艺术家的画像》 就是那篇乔伊斯拟改写的《英雄斯蒂芬》 。

　这部小说具有强烈的自传性质， 记述的是一个天才男人逐渐成熟并认清自我的过程。

　主要人物名叫斯蒂芬·德拉鲁斯， 影射作家本人。

　这部小说中乔伊斯的意识流创作技巧初露端倪， 他运用大量心理独白，而且更多的关注人的内心世界而非客观现实。位于都柏林的詹姆斯·乔伊斯半身雕像

　T.S.艾略特（T.S.Eliot,1888—1965）托马斯·史登斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot，1888-1965）

　英美诗人、 剧作家和批评家。

　生于美国密苏里州圣路易斯， 祖籍英国。

　父亲是砖瓦商人，母亲是诗人， 博学多才。

　1906年， 艾略特进哈佛大学攻读哲学和英法文学， 并走上了 象征诗歌的创作道路。

　1910年走巴黎入索尔大学研究哲学和文学。1913年， 任哈佛大学哲学系助教。

　1914年， 赴伦敦入牛津大学学习希腊哲学。

　不久即成婚并定居英国，先后当过教师、 银行职员、 杂志编辑。

　1922年， 创办文学评论季刊《标准》 。

　1926年， 任牛津大学讲师。

　1927年， 加入英国国籍和国教。

　1952年， 任伦敦图书馆馆长。

　1965年逝世。

　T.S.艾略特（T.S.Eliot,1888—1965）艾略特自称在政治上是保皇派， 宗教上是英国天主教徒， 文学上是古典主义者。

　他的文化思想属于新经院主义和僧侣主义的范畴，主张以宗教为政治和文化中心， 以"宗教复兴"来挽救西方资本主义的文明危机。

　艾略特的来挽救西方资本主义的文明危机。

　艾略特的文学创作和评论著作对英美20世纪现代派文学和新批评理论起了 开拓作用， 被誉为"现代文学批评大师"， 并一度成为英美诗界的领袖人物。1948年， “由于他对当代诗歌作出的卓越贡献和所起的先锋作用” ， 艾略特获得诺贝尔文学奖。

　《荒原》 （The Waste Land）《荒原》 是艾略特最著名的一首长诗,是现代英美诗歌的里程碑， 是象征主义文学中最有代表性的作品， 是艾略特的成名作和影响最深远的作品。《荒原》 在艺术上的成就超过现代派的其他诗作， 是一首具有借鉴价值，值得认得认真研究的杰作。

　这首抒情长诗风格多样， 表现手法不拘一格，柔和了 象征主义、 意象主义和玄学派的一些特点。

　诗中陈述与咏叹， 抒情玄与讽刺， 描绘与警句， 庄严典雅的诗句、 滑稽可哂的市井俗语， 交织穿插为五彩缤纷的景象。

　大量的典故（作者引用36个作家、 56部作品和6种外文）

　、 比喻、 暗示、 联想、 对应等象征主义手法及意象叠加， 时空交错等现代诗歌表现手段， 诗人用来得心应手。

　他甚至大胆采用了 象征里套象征、神话里面套神话、 神话和现实交错、 古与今杂柔、 虚与实融汇的手法， 使得诗歌高度的抽象化、 哲理化有机地统一起来， 极大地丰富了 诗歌的表现手段， 拓展了 诗歌的思想内容。

　《荒原》 在艺术表现上的不足是用典故太多， 且想象、 联想和暗示都带有很大的随意性， 造成诗歌涩难解， 使一般读者望而却步。

　Reference：中国教育报中国教育报http://idea2001 bokee com/2158354 htmlhttp://idea2001.bokee.com/2158354.html《英国文学选读》 王守仁 主编 高等教育出版社《外国语言文学专业术语汇编》 主办：

　惠州学院外语系 应用语言学与语感研究所（筹）校园论坛-意识流文学的发展状况.htm《意识流， 文学手法研究》 梅。

　弗里德曼 著华东师范大学出版社http://www.silesia.cc/dispbbs.asp?boardid=5&ID=1098 http://www.fcgsgz.com/Lib2003/jxzy/yuwen/g3/yw09/10/kzzl5.htmhttp://culchina.net/Article/HTML/761.html

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