歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析9篇

时间：2022-08-23 11:45:02 来源：网友投稿

歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析9篇歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析　古典诗词歌曲《越人歌》的音乐审美与演唱处理　摘要：从古到今描写爱情的歌曲数不胜数，歌曲《越人歌》也是其中之一，这首歌曲词体为先秦词，由下面是小编为大家整理的歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析9篇,供大家参考。

歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析9篇

篇一：歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析

诗词歌曲《越人歌》的音乐审美与演唱处理

　摘要：从古到今描写爱情的歌曲数不胜数，歌曲《越人歌》也是其中之一，这首歌曲词体为先秦词，由刘青作曲，是一位古越族人为表达对楚国王子的倾慕之意即兴演唱的歌曲。本文从该歌曲的创作背景、创作特征以及演唱处理进行分析论述，给更多喜爱演唱《越人歌》的人们提供一些参考，以此来加深对该歌曲的理解和把握，从而提高演唱能力。

　关键词：《越人歌》；音乐审美；演唱处理

　引言古曲是我国民族音乐文化的精髓所在，也是我国音乐文化的奠基石。在声乐专业中的“古曲”是古代留下来的诗词配上乐曲，简称古典诗词歌曲。古曲包括两种，其一是原词原谱，例如姜白石的原词原谱，另外是现代人根据古人留下的工尺谱和古典诗词作品进行的再度创造。在古曲的产生过程中，古曲是古代的诗人吟唱出来的诗歌。这个定义就标明古曲的文学价值及音乐价值。随着社会文明的不断进步，音乐的创作风格也在发生着巨大的变化。随着时代的发展和要求，人们对于中国传统古诗词音乐的关注度越来越高，古诗词题材的艺术歌曲成为当下人们创作和演唱的热门歌曲。《越人歌》是春秋战国时期创作的一首民歌，与楚国早期的其他民间诗歌一起成为《楚辞》的艺术源头，是中国最早的翻译作品。当代作曲家谭盾、刘青分别对其进行谱曲，形成了人们现在熟悉的谭版和刘版这两个不同的音乐版本。刘青版《越人歌》意为诗歌，音乐特征优美柔情,伴奏配器更为丰富，情感韵味非常贴近这首歌曲创作的初衷，是声乐专业学习者必唱的曲目之一。

　刘青版《越人歌》从创作以来，由于其优美的旋律、独特的创作手法和感人肺腑的故事，得到很多专业人士的一致好评。目前，对于《越人歌》的研究范围相当广泛，有的从文学角度来探讨，例如从古文、地域及翻译等角度进行研究，有的从古曲中楚辞诗歌的艺术特点对其展开阐述，还有的从美学角度出发等。通过对不同版本《越人歌》进行比较发现，大部分研究是从理论层面对作品进行不

　同角度的论述分析，而对于作品的实践演唱则论述研究较少。笔者作为声乐专业学生，对《越人歌》这首作品有着自己独特的理解。通过自身的演唱和课堂上专业老师的悉心指导，本人将刘青版《越人歌》的艺术特征和演唱作为创新点，为更多演唱者提供一些理论参考。

　一、《越人歌》的创作背景《越人歌》也称《榜枻越人歌》或《越人拥楫歌》，是一首古词新曲的楚辞作品，由青年作曲家刘青谱曲。“楚辞”就是运用楚国当地独特的方言创作的一种新诗体，地域色彩非常浓厚。歌曲《越人歌》讲述的是民族、身份地位等均不相同的民族之间跨越阶级的爱情故事，而这一故事最早收录于西汉刘向的《说苑》卷十一《善说篇》第十三则“襄成君始封之日”。

　（一）《越人歌》的曲作者简介当代著名作曲家刘青，自幼喜爱音乐,与此同时也酷爱文学，他熟读了很多文学经典，背诵了大量的诗词歌赋，为他后期的创作奠定了坚实的基础，所以他12 岁时便开始了作曲之路。刘青在创作时有他自己独特的风格。歌词自然朴实，感情真挚，语言直击人心。旋律更是悠扬婉转，沁人心脾。他的作品不拘一格，有浪漫的，有民族的，有时代意义的。有时缠绵悱恻，有时磅礴大气，他的优秀作品有很多，经常被很多演唱家演唱，有的甚至被国外机构所认可，并进行演唱。

　（二）《越人歌》诗词解析《越人歌》这首歌和其他的歌不同之处在于他的词作不是诗人，也不是词人，这首歌属于楚辞，整篇词作是一个完整的故事。故事的主人公是越人，他倾慕鄂君子皙已经很久了，但是一直都埋藏在心里，不敢靠近。直到有一天有机会和子皙一起乘船同游，越人激动的心情无以言表，为了抒发他的感情，她借着周围的美景放声歌唱，即兴之下做了这首。但是越人所唱的是越语，鄂君子皙没有听懂歌词的意思，但是虽然没听懂，却已经被悠扬的歌声所吸引。鄂君子皙特意找了专门人士将歌词翻译成楚语，这就是我们现在所听到的《越人歌》的歌词。这首歌歌词清新脱俗，刘青为其谱曲，就成了我们深受喜爱的《越人歌》。在歌唱家宋祖英的演唱下让这首歌名声大噪。

　二、《越人歌》的音乐审美《越人歌》作为楚辞中最具代表性的古曲之一，歌词的写作特点与其他楚辞

　作品有异曲同工之妙。古曲现代的表现形式有两种：一种是原词原谱，另一种则是现代作曲家依据前人留下的工尺谱和古诗词作品再度创作。《越人歌》的创作就属于第二种。

　（一）

　词作特征从词的用法和结构来看，通假字的运用非常多，当时正是通假字大量出现的时代。“搴舟中流”中的“舟”原为“洲”，是从《北堂书钞》所引作“舟”，意为在湖面泛舟的意思，这种通假字为同音通假。诗人在第一句和第二句中运用了“今夕何夕兮”“今日何日兮”的句式，“今夕”和“今日”的重复使用描写的是越人第一次见鄂君子皙，内心就萌生爱意欣喜若狂，用了两句反问的语气，由此突出越人当时激动的情绪。《越人歌》的后两句“山有木兮木有枝”是一个比兴句，运用这句来兴起下一句“心悦君兮君不知”，借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法也是《诗经》中常用到的。“山有木兮木有枝”为“A 有 B 兮 B 有 C”句式，与《九歌·湘夫人》中“沅有芷兮澧有兰”的“A 有 B 兮C 有 D”句式相似但不同。

　初次接触《越人歌》这首歌，定不会感受这首歌丰富的内涵，而想要了解这首歌的精髓所在，就要好好品味这首歌。整首歌以“今夕何夕兮”开头，交代了这个故事所发生的时间、地点、人物，开篇点题，更重要的是这里面还加入了人物心理的描写，写出了越人娇羞的激动的心情。诗歌的下一句是“蒙羞被好兮，不訾诟耻”，这句写出了越人欣赏王子的原因，不仅是因为王子有着令人心动的外表，更是因为王子不因为自己身份低微、种族不同而歧视他，而是和他一同泛舟，把他视为朋友一样，在当时种族歧视严重，等级最低思想严重的社会环境下，这样彬彬有礼、和蔼可亲、气宇轩昂的王子怎能不令越人动心呢？在整个故事的结尾，越人虽不能抒发自己对王子的倾慕，但是他却借助自然风光来表达出这份爱。可见，这首《越人歌》是一首情歌，所以整首歌无论怎么演唱都离不开一个“情”字。

　（二）

　音乐特征歌曲《越人歌》是一个转折式乐段且副歌部分反复作为独立乐段的结构，是一首典型的单二部曲式的声乐作品，其曲式结构如下：

　该作品是一首 G 宫调五声民族调式作品，从结构图中可看出全曲是由伴奏的前奏部分、间奏部分、尾声部分及两个乐段构成。其中，前奏部分和 A 乐段的前两个乐句都由 8 个小节组成，A 乐段的后两个乐句分别是从 4 个小节和 6 个小节展开描述。间奏部分是由 4 个小节组成，与前奏部分对比明显可以看出间奏重复了前奏后半段的旋律，因为这是一首带再现的单二部曲式作品，A1 乐段再现了 A 乐段的后两个乐句，最后尾声部分用 7 小节来结束整首歌曲。为了更好地掌握这首作品，下面笔者将通过谱例来细致地分析该作品的结构。

　歌曲的前奏部分运用了大量的琶音和倚音，琶音营造出一种山谷潺潺流水的画面，倚音的装饰增加了这首歌曲的风格韵味。这首歌是 4/4 拍，节奏舒展缓慢，画面感塑造得非常逼真，可以让演唱者直接抓住作品的情绪。

　A 乐段的 a 乐句共 8 个小节，节奏工整、旋律舒展，伴奏音型以分解琶音为主，并采用 D 徵调式，最后一句停在 D 徵调的五级上，形成一个半终止，使得伴奏音效与歌词要表达的情感更好地融合在一起，给听众描绘出越人初见到王子的美好场景。

　A 乐段的 a1 乐句是 a 乐句的变化重复，起到强调的作用，在伴奏音型上出现了柱式和弦织体和分解伴奏音型的同步使用，丰富了钢琴伴奏的音效，增加了强调的气势，与 a 乐句形成鲜明的情绪递进对比，使得演唱者演唱时的情感更加强烈。同时，a1 句的调式由 a 乐句中的 D 徵调转变为 G 宫调落在主音上，接着运用四个十六音符的琶音将歌曲引到全曲的高潮部分。

　b 和 b1 为歌曲的副歌部分，伴奏织体发生了很大的变化，大量采用琶音和柱式和弦有力地将歌曲推向高潮，旋律线条明显上扬。歌词以两遍的形式强调越人内心的忧伤，紧接着又转回到之前的情绪，给人一种无奈之情。歌曲为两个乐段，A1 为 A 的重复乐段，最后歌曲尾声用了 7 小节结束在主音上。《越人歌》听起来旋律优美，不仅是因为有反复独立的乐段，更是因为里面融合了山西音乐中特有的纯四度音程，还加入了民间调式，在加上现代的钢琴伴奏，整个曲子给

　人的感觉是有动有静，而且曲子的A和B两段可以听出来在节奏上有明显的不同，演唱者在情绪上也是有一定的变化，这样整首歌听起来更加的有层次感。虽然曲子有时会是激昂的，但是整体给听众的感觉却是温婉的，直击人心的，给人一种温暖的感觉。

　三、《越人歌》的演唱处理（一）

　演唱情感的表达一首好的歌曲不仅是因为其旋律优美，歌词质朴，最重要的是歌曲是否能够打动人心，也就是歌曲是否能够引起人们的共鸣，而要想抓住歌曲的灵魂，就得从旋律出发，这首《越人歌》是由古诗词作曲的歌，讲述的是一位越人对出国王子的爱慕之情，因为语言的差异，被翻译成楚语，我们现在所看到的歌词就是楚语版的《越人歌》。演唱这样一首古诗词歌曲的时候，要注意声音一定要婉转悠扬，要将现代唱法和古诗词相结合，在理解的基础上充分的去诠释歌曲的内涵。

　要想把这首歌曲演唱好，需要注意很多问题。首先在唱这首歌时，速度不能快也不能慢，快了就不能抒情，慢了就没有层次感。在情感方面，要收放自如。比如这首歌的开始是以叙事为主，所以在开始的演唱中，要注意感情的运用，不能感情太过强烈，而且声音要宽广，给人空灵的感觉，就仿佛听到歌声后真的看到了歌词中所描绘的画面。要想唱出这种效果，最好唱的时候先出气后出声。

　前面的叙事结束之后，开始进入故事的主题，这一段多好描写的是越人面对心爱的王子时内心的活动，但是在那个种族有别，身份地位有别的时代，这种爱慕是不被看好的，所以一开始要唱出娇羞的样子，但是越人想冲破这种思想的桎梏，勇敢的去追求爱情，所以在唱道后半句时语气应该变得更加坚定，声音要明亮，有底气，让人真的感受到越人对王子的那份爱。而在唱“心几烦而不绝兮，得知王子”时要唱出内心的那份纠结与不知所措。前面所说的这几部分在演唱时声音还算是相对平稳的，但是整首歌不是就这样一直平稳的，在“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”这一句时情绪开始发生变化，这一句要将声音打开，并将感情放到声音中一并释放。声音要饱满但是不能过于明亮。

　《越人歌》的第一句“今夕何夕兮，搴舟中流”。

　在演唱的过程中，重点要放在“兮”字上，要适当的做气息推送和泛音的处理，不能唱的过于坚实古板，要与身边潺潺的流水相辉映，悠扬而细腻，衬托出诗人在游舟时的美好惬意。第

　二句“今夕何夕兮，得与王子同舟”，在演唱过程中，要用稍微明亮一些的音色来表现激动的情绪，“得与王子同舟”表现了不敢相信之余，心中又暗自窃喜，在这两个小节要加强气息的推动，延长音的归韵时值尽量的延长，把见到王子的这种激动喜悦之情表达的更彻底。第三句旋律起伏相对于前两句来说要大一些，演唱的时候要把内心羞涩不安和犹豫与彷徨，以及要暗托终身的坚定想法表现出来。歌曲的高潮和副歌部分“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”，刚进去就是该曲的最高音和一个八度大跳。在演唱时要适当的用一些哭腔来表达内心感情的澎湃，随后音是逐渐上升，表达出对现实状况的不甘与无奈。第一段结束间奏过后，反复副歌部分，在演唱的音色使用上，要尽量高亢亮丽，要热烈的表达出对王子的爱慕之情，进而紧扣主题，我对你的爱慕之情你却不能知道的感情结尾，突出表现了这段感情的不现实性，为不甘心的情绪埋下伏笔，同时又无奈感情终将无果，要通过表情来诠释心中的遗憾、不甘和无奈。

　（二）

　歌唱中的行腔走韵在学习声乐的这么长时间里，有一个规律，那就是无论是现代歌曲，还是古代歌曲，还是民歌等，不同的歌曲他们在演唱时都有着自己的一套发声和咬字规律。古典音乐在演唱的时候，最重要的原则就是演唱者在演唱的时候要通过歌曲把歌曲背后的故事和所要抒发的感情唱出去。所以演唱时，要求演唱者的声音要圆润。在演唱古典诗词的时候，要尽量多使用小循环的方式去唱，而且不要像美声那样给人空旷的感觉,而是要声音明亮、流畅。音色上也要柔和、优美，而不是像一些流行音乐那样用“挤”的方式唱出来。我国的民歌在演唱时，最大的特点就是声音豪放，给人一种放荡不羁、向往自由的感觉，而古典诗词在演唱的时候，最重要的是要含蓄，内敛。演唱时口风要小而去集中，也就是在前门牙的地方咬字，只有注重这些细节才可以将古典诗词歌曲唱好。

　对同一首歌曲的演唱，每个人都有着不同的处理方式，例如演唱中的咬字归韵、谱例中的装饰音以及气息和表情术语的应用都起到了美化唱腔的作用。《越人歌》作为古诗词艺术歌曲，对于发音、咬字归韵有着严格的要求，它与地方性民歌和美声歌曲的演唱风格以及发音咬字还是有着很多不同之处。声乐专业的学生经常会听到专业老师提到，唱歌时要“字正腔圆”，中国歌曲咬字的困难之处就在于母音太多很难归韵，往往会破坏唱歌时的状态。例如《越人歌》的第一句

　歌词中，五个字就有四个是闭口音，“今”“夕”“兮”在演唱时要先把字头咬住，“兮”“夕”快速归到韵母“i”上，但“今”的咬字需先咬住字头“j”, 然后瞬间过渡到“i”上，并延长到即将结束时归到“n”上。这样，声音就不会出现挤、卡、压的情况，咬字也会更加清晰，声音更加圆润饱满。这首歌曲中除了副歌部分，剩下的部分演唱时的咬字归韵都和第一句一样。副歌部分“山有木...

篇二：歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析

 ｗ  硕士研究生学位论文  论歌曲《越人歌》艺术特色及  演唱探究  所在院所：

　音乐学院  学科专业：

　音乐  研究方向：

　声乐表演  年  级：２０１５级 学  号：

　２０１５１４０５０９３  研宄生姓名：

　张泽慧  指导教师：

　曾诚教授  完成日期：２０１８年５月  ＊  ＊  

　论歌曲《越人歌》艺术特色及演唱探究申请人：指导教师：

　教授论文答辩委员会主席：

　贾双飞：

　委员：

　郭进刘述贵王小梅沈明春刘畅瑞

　《学位论文出版授权书》  本人完全同意《中国优秀博硕士学位论文全文数据库出版章程》（以下简称“章  程”）

　，愿意将本人的学位论文提交“中国学术期刊（光盘版）

　电子杂志社”在《中  国博士学位论文全文数据库》、《中国优秀硕士学位论文全文数据库》中全文发表。

　 《中国博士学位论文全文数据库》、《中国优秀硕士学位论文全文数据库》可以以电  子、网络及其他数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》，在《中  国博硕士学位论文评价数据库》中使用和在互联网上传播，同意按“章程”规定享  受相关权益。

　 作者签名：

　 １械  ２０１８年６  月１５日  论歌曲《越人歌》艺术特色及演唱探宄  论文题名 研究生学号 ２０１５１４０５０９３ ｜｜音乐学院｜学位年度｜ ２雨  硬士  □ 专业学位硕士 论文级别  □ 直博（含提前攻博）

　 □ 普博（含论文博士）

　  ！

　（请在方框上画钩） 作者电话  作者Ｅｍａｉｌ  第一导师姓名  导师电话 论文涉密情况：

　 ０不保密  □ 保密，保密期（  年  月 日至 年  月  日）

　 注：

　请将该授权书填写后连同纸质版学位论文一份６月２０日前送交研究生处。 

　目目录中文摘要........................................................................................................................IAbstract......................................................................................................................II引言..............................................................................................................................1一、《越人歌》的起源................................................................................................2二、《越人歌》歌谱的分析........................................................................................2（一）《越人歌》歌词含义解读.........................................................................2（二）《越人歌》的曲式分析.............................................................................4三、《越人歌》的演唱探究........................................................................................7（一）演唱中“情”表达的探讨.........................................................................7（二）演唱中“声”技巧的运用.........................................................................9（三）演唱中“表”实践的研究.......................................................................14总结............................................................................................................................16参考文献......................................................................................................................17致谢..........................................................................................................................18

　I中文摘要中国民族声乐作品取材广泛，以古诗词为题材的歌曲也是作曲家喜爱的创作类型。《越人歌》出自汉代刘向的《说苑》，讲述了平民和王子跨越阶层、阶级的美好爱情故事。在《越人歌》旋律曲式上，作曲家采用二部曲式结构。前半部分委婉羞涩，体现了越国少女遇到心上人的喜悦和内心的羞怯。后半部分为本曲的高潮，副歌以大线条的连贯抒情性音乐为主。整个曲子有静有动，委婉流畅，美轮美奂。《越人歌》属于古曲类民族艺术歌曲，演唱前需要根据歌词意思和曲调特征剖析曲子的内涵（包括传达的主旨，故事的内容，演唱的情绪等）对表演角色进行定位，在舞台表演和歌曲唱腔上也有特别的要求。根据歌词意思和曲调特征,首先把握歌曲的情绪，其次理解其中的故事，再定位舞台角色和唱腔。在舞台表演时应将角色定位为委婉含蓄、情窦初开的少女，因此在肢体语言上以端庄收敛的动作为主，更多的运用眼睛表达情感。声音作为声乐表演最重要的部分，在演唱《越人歌》时应根据歌曲角色的定位，采用头腔较多，声音靠前同时保持胸腔共鸣的方法进行演唱。：

　关键词：

　《越人歌》歌谱分析演唱探究

　IIAbstractChinese folk songs cover diverse topic areas, and the songs based on ancientpoetry are a favorite choice of composers. Liu Qing, as a famous composer in ourcountry, has created a large number of excellent songs. The melody of his songs hasthe characteristics of cordiality and excellent structure. “ The Song Of Yue People ”,originating from the Han Dynasty Liu Xiang, expresses love across different socialclasses. In view of the melody, the composer adopts the two-part structure. The firstpart uses the euphemism narration to express the Yue people’s love to the prince andtheir inner shyness, and the latter part is the climax of this song, mainly following thebig line of borrowing material lyric. The whole song is both quiet and moving,euphemistic and decent. " The Song Of Yue People" belongs to ancient music, but italso has special demands on stage performances and music voice. According to themeaning of the lyrics and the characteristics of the tunes, when performing on thestage, the role should be defined as an undemonstrative girl with initial feelings.Therefore, the body language should not contain big actions, and the actress shoulduse the eyes more to express her emotion. Sound, as the most important part of vocalperformance, should mainly choose the head voice in "The Song Of Yue People"according to the role of the song. The singer should adopt the method of using morehead cavity and keeping resonance in the chest cavity at the same time. This paperalso summarizes the previous examples of singing and puts forward some suggestionsthrough simulation exercises and practical practice to make stage performance morenatural.Keywords: " The Song Of Yue People "; music analysis; singing inquiry

　1引引言随着人类社会的发展，人们对中华民族古诗词音乐的关注度提高。特别是古诗词题材的创作歌曲已经成为当下音乐创作和演唱领域的热点。《越人歌》出自汉代刘向的《说苑》这里记载的是汉语化的《越人歌》，原文读音及作者我们已经无从考究。我国著名作曲家刘青以《越人歌》的故事为素材，谱写出了本篇文章中所要探讨的歌曲版本。刘青版《越人歌》由于其感人的故事，优美的歌词，流畅的曲调，受到音乐爱好者的喜爱。检索“知网”近五年关于刘青版《越人歌》的研究学术文章，共有 2篇，它们从美学的角度对歌曲的演唱进行了分析或采用对比的手法对两个版本的《越人歌》从服务主体、曲调特征、伴奏配器角度等方面进行分析。本文在此基础上，对刘青版《越人歌》的艺术特色和演唱进行深入探究，为《越人歌》的演唱提供舞台表演表现形式，以期更好的传承中华民族文化。

　2一、《越人歌》的起源古代越国地区主要是指今天的广东省和广西壮族自治区两个地区。“两粤”是我国岭南音乐文化的发祥地。“越歌”是我国自古以来对百越地区的民歌总称。《越人歌》顾名思义是出自古代百越地区人所创作的民歌。我国著名民族音乐与音乐史论教授冯明洋曾在上世纪八十年代年代对“越歌”进行了系统的研究，并撰写了《越系多声音音乐文化背景及其亚文化因素》、《岭南土著音乐的“越徽”调式体系及其文化积淀》《越歌—岭南本土歌乐文化论》等一系列论文与专著。冯明洋老先生指出：古代越国地区民歌承载了百越地区的文化，它存在于民间口口相传的音乐艺术中。《越人歌》便是流传的百越民歌中的一首典型的民族歌曲，它在音乐题材上与水上民歌相关，从音乐风格上与当时的宫廷音乐也有一定的联系。《越人歌》在我国文学上也占有重要的地位，是早期我国古语翻译作品之一。《越人歌》是我国春秋战国时期一位越族（今广西、广东、越南北部地区）船人对楚国（今湖北全部、湖南、重庆、安徽、江苏、河南、江西等地。）王子所唱。其读音已无从考究，根据汉代刘向《说苑》（卷十一）记述的汉语翻译可知，《越人歌》描述了春秋战国时代，楚王母弟子皙在河中游玩，随从钟鼓奏乐。摇船的越地人，趁鼓乐声停息，便抱双桨，用越地方言唱了一支歌。子皙听不懂，叫随从译成楚语，这就是《越人歌》的歌谣。歌中婉转的唱出了越国船人对子皙的那种深沉真挚的爱恋之情。《越人歌》歌词一语双关，委婉动听。这首诗词是古代楚国和古代越国疆界文化交融的结晶和见证。《越人歌》对楚辞的创作有直接的影响。汉语原文较长，后被译成了现在所看到的诗经体。二、《越人歌》歌谱的分析（一）《越人歌》歌词含义解读《越人歌》歌词整体表达了王子和平民跨越阶层、阶级的美好爱情的赞美。《越人歌》起首两句“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。“洲”是通假字，通“舟”。即，在河中泛舟之意。这是记事，记述某天越人荡舟河中，又与王子相遇的故事。在这里试用了具有感情色彩的“今夕何夕兮”，“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”原本时间也就十分明确，但还要重复的追问。表达的是内心

　3激动无比，情绪已不能平复，变得紊乱无序。这种句式及变化以后，常为诗人所用。“蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，得知王子。”，是说我十分惭愧，承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩，令我心绪荡漾。少女的悸动，卑微的身世让这位越地船人心怀对王子的爱慕和忐忑。杂乱无章的心情瞬间被结识王子的喜悦所覆盖。《越人歌》最后两句是诗人非常感情化的叙事和理性描述自己的心情之后的情感抒发。此时诗人已经将情绪平复。因此这种情感抒发十分艺术化，用字平易而意韵深长余音袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句，以山中有木，木有枝，兴起下一句心悦君，君不知。文中的“枝”与下文的“知”同音不同字，起到了两个作用。1、使文章更加工整，从语感上更加通顺，并有上下连接的作用。2、引起人的联想，比喻在自然界山上有树,树上有枝叶顺理成章。但在人世间对别人的深厚感情却无法完全表达。这种“枝”与“知”相联系的写作手法也是我国古代诗经中常用的。原文译文今夕何夕兮搴舟中流，今晚是怎样的晚上啊河中漫游，今日何日兮得与王子同舟。

　今天是什么日子啊与王子同舟。蒙羞被好兮不訾诟耻。

　深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻，心几烦而不绝兮得知王子。

　心绪纷乱不止啊能结识王子。山有木兮木有枝，山上有树木啊树木有丫枝，心悦君兮君不知。

　心中喜欢你啊你却不知此事。

　4（二）《越人歌》的曲式分析A A1 B B1 尾声前奏 a b c d a1 b1 e f g h g1 i i1 j b28 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 5这是一个典型的二部曲式的声乐作品。这首声乐作品是一首十分富有中国古典韵味的作品，是以中古调式 G 宫调为主要调式的。前奏音形多以琶音为主，音乐柔和婉转，带有很多小连音，很有古典特色，将音乐引入主旋律中。A 段共有四句，这一段是以 D 徵调来写的，伴奏音形是以分解琶音为主，这两句也是这首歌曲的中心句，整曲围绕这两句展开。cd 两句停在了 D 徵调的五级上，形成了一个半终止。如谱例：

　5A1 段是 A 段的变化重复。A1 段改变了调式，转变为 G 宫调。在伴奏形式上与 A段有所不同，多以柱式和弦出现，显得比 A 段更为气势，情感上比 A 段更强烈，但主旋律依然婉转绵延，好像隐喻着内心的情感将要爆发。最后一句结束在 G 宫调的主音上，并以爬音形式引入到 B 段。B 段被推入了全曲的高潮，在音乐与感情上都与 A 段有很大的不同。B 段的音域相对 A 段更宽广，跳跃性更大，伴奏音形更密集，力度也更大。气势更为磅礴恢宏，表达出全曲最强烈的情感。最...

篇三：歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析

分类号：J602 单位代码：10231学号：2017300834古典诗词歌曲的演唱艺术研究——以《越人歌》为例学科专业：

　音乐研究方向：

　声乐表演作者姓名：

　张昊指导教师：

　王慧颖副教授哈尔滨师范大学二〇二〇年六月

　中图分类号：J602 单位代码：10231学号：2017300834硕士学位论文古典诗词歌曲的演唱艺术研究——以《越人歌》为例硕士研究生：张昊导师：王慧颖副教授学科专业：音乐答辩日期：2020 年 5 月授予学位单位：哈尔滨师范大学

　AThesis Submitted for the Degree of MasterSTUDY ON THE SINGING ART OFCLASSICAL POEMSAND SONGSTAKE "YUE PEOPLE SONG"ASANEXAMPLECandidate ：

　ZhanghaoSupervisor ：

　Wanghuiying professorSpeciality ：

　MusicDate of Defence ：

　May.2020Degree-Conferring-Institution ：

　Harbin Normal University

　目录I目录摘要.............................................................................................................................................IAbstract..........................................................................................................................................II绪论............................................................................................................................................1第一章《楚辞》与《越人歌》概述........................................................................................2一、《楚辞》简介................................................................................................................ 2二、《越人歌》简介............................................................................................................ 2第二章《越人歌》的艺术特点与审美价值..............................................................................4一、《越人歌》的艺术特点................................................................................................ 4二、古典诗词歌曲的审美价值............................................................................................ 4第三章《越人歌》的音乐分析与演唱处理..............................................................................6一、作品的音乐曲式结构分析............................................................................................ 6二、作品演唱处理与声乐技巧运用.................................................................................... 7三、作品的情感把握与二度创作........................................................................................ 8结论..........................................................................................................................................10参考文献......................................................................................................................................11攻读硕士学位期间发表的学术论文..........................................................................................13哈尔滨师范大学学位论文原创性声明......................................................................................14哈尔滨师范大学学位论文版权使用授权书..............................................................................14致谢..............................................................................................................................................15

　摘要- I -摘要中国古典诗词歌曲是由现当代作曲家使用古代的诗词歌赋等文学作品而创作的声乐题材类型，也称为“古诗词歌曲”、“古曲”等。《楚辞》是记录楚国及其周边区域民风民歌的诗歌总集。收录其中的《越人歌》是一首文学性、艺术性、民族性融而兼具的经典作品。歌词的内容温婉华丽字字玑珠，成功塑造“越人”人物形象，准确的刻画了越人泛舟水上时对于鄂王子皙那细腻的内心情感流露。《越人歌》这首作品的地方音乐特点明显，演唱风格民族意味浓重，要求歌者除了具备扎实的气息去胜任低吟浅唱的乐句外，还要有准确的情感表达，对演唱者的声乐技术水平有着较高的要求，是一首能够展示综合技术和情感处理的优秀作品。本文通过分析《越人歌》的文学背景、音乐特点和情感处理等层面来深入解读研究作品，论述中国古典诗词歌曲《越人歌》声乐技巧的同时，分析二度创作与情感升华的经验体悟。全文通过对《越人歌》的分层次研究，力求诠释作品中深层内涵的情感传递，对于舞台上表演实践有着重要的指导意义，研究所形成的理论资料也为其他学习者提供借鉴。关键词: :古典诗词歌曲；《越人歌》；声乐演唱；情感处理

　摘要- II -AbstractChinese classical poetry and songs are mostly composed by modern andcontemporary composers using ancient poetry and songs and other literary works, alsoknown as "ancient poetry and songs", "ancient songs" and so on. Ci of chu is acollection of poems recording folk songs of chu and its surrounding areas. Includedamong them "yue people"s song" is one of the representative works of this kind ofliterariness, artistry, and nationality. The content of the lyrics wen wan luxuriant wordguzhu, the success of shaping the "more people" character image at the same time, butalso accurately portrayed the boat on the water on the e prince xi na delicate innerfeelings revealed.The song, the more people the work characteristics of the local music, singing stylenational means heavy, ask singer in addition to possess solid breath to competentwhisper of shallow sing phrase, the expression of emotion, and accurate to the singer"svocal technology have higher requirements, is a comprehensive technology to be able toshow the excellent works and emotional processing.This paper analyzes the literary background, musical characteristics and emotionalprocessing of yue people"s song, and further interprets and studies the work. It discussesthe vocal music skills of the Chinese classical poetry and song yue people"s song, andanalyzes the experience and understanding of the second creation and emotionalsublimation. This paper attempts to interpret the emotional transmission of the deepconnotation of the work through the hierarchical study of the yue people"s song, whichhas a strong guiding significance for the stage performance practice, and the theoreticaldata formed by the research also provides reference for other learners.Keywords: Classical poetry song；"Yue people song"；Vocal music singing ；Emotional treatment

　绪论- 1 -绪论通过长期学习和表演的积累，对古典诗词歌曲作品的演唱实践与理论研究，产生了浓厚兴趣和高度向往。在当下“弘扬中国古典文学”文化的号召之下，在当下娱乐消费型段子文化大行其道之下，在当下年轻学生盲从的审美标准易受社会风潮影响的情况之下，更加坚定了笔者对此课题深入研究的信心和决心。古典诗词歌曲《越人歌》的研究始于对作品学习逐步深入的过程，在知识一点一滴积累成型的进程中，逐渐确立了本论文的研究方向。作品中对于这位身摇轻舟却心起波澜的越人，描写的寥寥数笔却精细微妙，一方面体现了古典文学用词恰切形象传神，另一方面也体现了当时的质朴民风和情感流露。越人且歌且叹“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”，后经翻译被王子所知，相拥而抚肩回应之，行文至此，情感慰藉皆大圆满，使观者心理情感升华，视为难得佳作。歌曲作品除文学层面精致上乘外，音乐的人物塑造功能同样精彩，音乐旋律与华美辞藻相得益彰，处处充斥着恬淡中和的朴素审美价值观。在实践中对作品真正有感而发的体悟和反复实践的经验是有价值的，因为这些真知将对后来的学习研究者大有裨益。中国古典诗词歌曲在整个声乐研究的领域内，始终有着重要的地位和作用。此类作品有着极其鲜明的特点，对于声乐学习和研究者有着试金石一样的效果。所以本文选取的研究对象《越人歌》这首作品，更是古典诗词歌曲中的经典，文中将从作品音乐属性、声乐技巧、情感处理展开论述。

　哈尔滨师范大学硕士学位论文- 2 -第一章《楚辞》与《越人歌》概述一、《楚辞》简介《楚辞》是最早的浪漫主义诗歌总集及浪漫主义文学的源头。“楚辞”之名首见于《史记·酷吏列传》。可见至迟在汉代前期已有这一名称。其本义是泛指楚地的歌辞，以后才成为专称，指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品汇编成集，计十六篇，定名为《楚辞》。

　1《楚辞》是屈原创作的一种新诗体，并且也是中国文学史上第一部浪漫主义诗歌总集。

　“楚辞”的名称，西汉初期已有之，至刘向乃编辑成集。《楚辞》对古代中国文化发展具有举足轻重的影响，特别是文学方面，它开创了中国浪漫主义文学的诗篇，因此后世称此种文体为“楚辞体”、“骚体”。《楚辞》的文学成就与楚国的精妙音乐二者相互影响渊源已久，2400 多年前的曾侯乙编钟和相关伴随器物的出土，证实了古代楚国（现今湖北随州及周边地区）的音乐是何等的先进超前，《楚辞》诗歌的文学韵律更是集音乐与文学之大成。荆楚大地朴实的民风与浪漫的情怀促使了文学艺术的长足发展，《楚辞》中一篇篇经典的诗歌便是这种艺术类型的结晶。民族性与区域性是《楚辞》的另一大特点，地方的民族语言准确详尽的传达了微妙的浪漫情怀。《楚辞》为中国古典文学的早期发展起到重要作用，同时奠定了古代史中楚国文学的地位和作用。二、《越人歌》简介《越人歌》最早见于西汉时期的著作《说苑》，作者刘向是汉高祖刘邦弟弟刘交的四世孙。在《说苑》的第 11 卷 13 篇中题为《襄成君始封之日》的短文记录了《越人歌》的详尽内容。令人遗憾的是刘向版文本早已散佚，不知所踪，今人得以观之的《越人歌》出自东汉王逸《楚辞章句》、宋洪兴祖《楚辞补注》等手抄本的集辑。《越人歌》的主要内容讲述了舟者越人用一曲歌谣唱出对鄂王子皙的“心悦”之情。王子不通越人语，令人翻译后得知真意，与之拥抱，并将绣花披风覆与越人。《越人歌》全文简约辞藻华丽，寥寥数句便温婉细腻的道出越人对于王子的1出自.《楚辞概论》 [M] .商务印书馆.1934.作者游国恩，第 24 页。

　哈尔滨师范大学硕士学位论文- 3 -倾慕之情。王子和越人的萍水相遇，使越人感慨山有林木而树木有枝，用自然现象来比拟自己的真情流露，同时感慨自己对于鄂王子皙的倾慕之心也只有自己知道。一句“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”更是成为千古绝唱。因原文中使用了“行而拥之”、“举秀被而覆之”、“交欢尽意”等词汇，而使当今部分学者结合古代西汉浮世之风而望文生义，甚至有著作试图解读为“同性恋歌”，笔者认为此举实属谬误。《越人歌》这首作品把艺术中美好的要素和生活的现实结合起来，折射出人物的细腻情感，同时把天真直率和朴实无华的品质恰切结合。《越人歌》在《楚辞》的众多作品中脱颖而出，可以看得出它既保持了中国古典文学所要求的结构严谨、审美平衡和艺术对称，同时又不失独特的民族区域特点特色。由于此类优秀古典诗词在当代的复兴，也推动了古典诗词歌曲的创作活动。音乐与不同类型题材的古典诗词结合，促使了古典诗词歌曲的进一步繁荣。时至今日，众多研究者试图通过不同语言来解读翻译原版《越人歌》，有的以百越语言为基础，有的以泰语为蓝本，莫衷一是。但是可以看出其中的共同之处是古典诗词歌曲的繁荣发展。

　哈尔滨师范大学硕士学位论文- 4 -第二章《越人歌》的艺术特点与审美价值一、《越人歌》的艺术特点《越人歌》的艺术特点明显，主要体现在歌词和音乐两个方面。《越人歌》的歌词体现出其文学词风温婉华丽，语言措辞极其凝练，意境幽远情感真挚。千百年来，多少青年读者受“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”的影响深远，一定程度上反映出这首作品的文辞所代表的中国古典文学的复兴与繁荣。整首诗歌综合观之，是由叙事开始，渐渐委婉的表达出越人对王子的爱恋情愫，其中的朦胧之处在于虽然越人十分钟情于王子，但是王子是否对越人有感情是不得而知的。诗歌里夹杂着越人对王子倾慕的线索，这种在朦胧中的单向情感表达，使得整首诗歌的各种情感交织在一起：欣喜、猜测、害怕等，言语意境非常细腻，值得品...

篇四：歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析

号密级U D C 编号 10736硕士学位论文异曲同词《越人歌》的音乐分析与演唱研究研究生姓名：

　杨瑞静指导教师姓名：

　韦亦珺副教授专业名称：

　音乐研究方向：

　声乐演唱二〇一九年五月

　专业型硕士学位论文Professional Master"s Degree ThesisMusic analysis and singing study of yue renge, the same word of different songsYang rui jing

　郑郑重重声声明本人的学位论文是在导师指导下独立撰写并完成的，学位论文没有剽窃、抄袭、造假等违反学术道德、学术规范和侵权行为，否则，本人愿意承担由此而产生的法律责任和法律后果，特此郑重声明。学位论文作者（签名）：年月日

　学位论文使用授权书本论文作者完全了解学校关于保存、使用学位论文的管理办法及规定，即学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅，接受社会监督。本人授权西北师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入学校有关数据库和收录到《中国博士/硕士学位论文全文数据库》进行信息服务，也可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存或汇编本学位论文。本论文提交□当年/□一年/□两年/□三年以后，同意发布。若不选填则视为一年以后同意发布。注：保密学位论文，在解密后适用于本授权书。作者签名：导师签名：年月日

　西北师范大学研究生学位论文作者信息论文题目异曲同词《越人歌》的音乐分析与演唱研究姓名杨瑞静学号 2016221025专业名称音乐答辩日期 2019.5联系电话 E_mail备注：

　目录摘摘要...........................................................................................................................................IAbstract...................................................................................................................................II绪绪论...........................................................................................................................................1（一）研究背景..................................................................................................................1（二）研究目的..................................................................................................................1（三）研究综述..................................................................................................................1（四）研究方法..................................................................................................................4一、、《越人歌》创作概述...........................................................................................................5（一）《越人歌》诗词解析................................................................................................5（二）异曲同词《越人歌》的曲作者简介......................................................................6二、异曲同词《越人歌》的音乐形态分析............................................................................ 9（一）刘青《越人歌》的音乐形态分析..........................................................................9（二）谭盾《越人歌》的音乐形态分析........................................................................13三、异曲同词《越人歌》的演唱研究.................................................................................. 18（一）刘青创作的艺术歌曲《越人歌》中的“气、声、情、韵、意”....................18（二）谭盾创作的影视歌曲《越人歌》中的“声律、吟诵、意境”........................23四、演唱异曲同词声乐作品的思考...................................................................................... 31（一）从作品起源把握其意蕴基调................................................................................31（二）从音乐本体掌握作品风格....................................................................................31（三）沉淀文学底蕴滋养歌唱技能................................................................................32结结语.........................................................................................................................................34参考文献.................................................................................................................................III致致谢...........................................................................................................................................V附附录.........................................................................................................................................VI

　I摘要《越人歌》是记录在《说苑•善书》中的一则故事，内容主要讲述了两个不同阶级之间的爱情抒歌故事，谭盾和刘青两位著名作曲家都为《越人歌》所谱写过曲，两位著名作曲家都创造性地运用了中国传统音乐元素，但曲谱所呈现出的音乐风格和所表达的情感色彩却大相径庭。刘青老师创造性地运用了中国传统五声调式刻画了一首爱情抒歌，生动地将越人对王子的崇敬之情体现的淋漓尽致，谭盾老师巧妙地将民族音乐与戏曲音乐元素相融，为了配合电影剧情的需要，刻画了一首感人至深的爱情的悲歌。本文首先对越人歌的来源和文学价值进行简要阐述，其次对两首《越人歌》的创作手法以及曲式分析、伴奏织体等方面进行剖析研究，并结合自身演唱经验对演唱两首《越人歌》时所需要注意的几个方面进行探讨研究，最后对演唱异曲同词的声乐作品时所需要注意的几个方面提出一些自己的建议，以求积累更多的类似理论基础与实践经验，为声乐专业的同学在以后的理论研究和艺术实践中提供案例。关键词：越人歌刘青谭盾音乐形态演唱研究

　IIAbstract"The song is recorded in" jin. Good book "the story, mainly tells the story of two differentclass songs to express their love story between two famous composer tan dun and Chinese forthe song, the more people had written a song, two famous composers are creatively use theelement of Chinese traditional music, but the present program music style and the emotionexpressed by the colour is very different, this article first Vietnam briefly expounded thesource of the song and literary value, the second of two songs, the more people technique andthe buckling analysis and accompaniment texture analysis research, And combined with theirown singing experience to sing two songs, the more people need to be aware of whendiscusses several aspects of research, finally, the different songs with words of vocal musicworks needed to pay attention to several aspects put forward some Suggestions, in order toaccumulate more similar to the theoretical basis and practical experience, for the study of thetheory of the vocal music specialized students in the future to provide case and art practice.Key words: yue song liu qing tan dun music form singing research

　1绪论（一）研究背景在一次偶然的机会中本人接触到了《越人歌》这首作品，然后被这首由著名作曲家刘青先生所谱曲的《越人歌》优美的旋律深深吸引，随后查阅资料发现这是一首创作于春秋战国时期的作品，最早记录在《说苑·善书》中，后来有人又将它收录在《楚辞》之中。《越人歌》大致讲述了在春秋战国期间，一位越人船夫碰到一位乘船出游的王子，从而对王子产生了崇敬之情，内心激动万分，越人的情感由感性逐渐转化为理性，王子的知遇错爱又让越人不禁感慨，越人从自然界中的现象然后引申到自己的情感之中，感情朦胧真挚，可望而不可及。然而在进一步查阅资料的过程中发现前人对于《越人歌》的研究大多数是以文学和电影音乐的角度来探析解读的，然而从音乐演唱的角度对《越人歌》的研究较少，通过这一探索使我又注意到著名作曲家谭盾先生也为这首《越人歌》所谱曲，从而引发了本人对于《越人歌》这首作品的演唱研究的探析以及思考。（二）研究目的本文立足于作曲家刘青与谭盾两首不同声乐作品《越人歌》的音乐分析与演唱研究，通过对这两首作品的音乐分析与演唱研究，并结合自己的演唱体会，从而剖析其作品的风格特征及演唱技巧，同时通过对旋律形态、伴奏织体、情感表达等方面的分析，使我们更准确的了解和把握这类声乐作品的演唱风格以及演唱技巧。刘青老师谱写的《越人歌》是一首艺术歌曲，作品优雅精致，旋律温婉悠扬，是一首爱情抒歌；谭盾老师谱写的《越人歌》是一首影视歌曲，是为电影《夜宴》而作，主要目的是为配合电影剧情的需要，作品构思巧妙，旋律含蓄深沉，是一首爱情悲歌。所以本文主要对这两首同词异曲的声乐作品进行音乐的本体研究与演唱研究，对于声乐的学习有着一定的积极意义。（三）研究综述1.《越人歌》的起源研究上海师范大学宋悦在硕士学位论文《论上古歌谣研究的“原典”回归——以古谣《弹歌》《越人歌》为例》一文中，对《越人歌》的研究主要是从其原始典义为出发点，然后对这首《越人歌》不符合历史真实的解读方面提出了批判性分析，文章主要致力于对古代歌谣和原始典义的考察，以及对这两首古代歌谣的歌属争议问题提出了自己的观点。

　2吴安其于 2008 年 12 月发表于期刊《南开语言学刊》中的《《越人歌》解读》一文中认为越人歌主题描述是一首古越人找寻女情人的情歌。万彩玲于 2008 年 6 月发表于期刊《安徽文学》中的《情歌?同性恋歌?颂歌?——《越人歌》性质探析》一文中，认为《越人歌》是表达上下交好的一种礼赞颂扬，在结构形式上却采用了男女爱情喻政治情思的方式。2.古诗词艺术歌曲的演唱研究刘丽杰于 2019 年 2 月发表于期刊《艺术研究》中的《传统琴歌与近现代古诗词艺术歌曲作品比较研究——纵观古韵传承与发展》一文中，对琴歌的艺术特点与古诗词艺术歌曲进行了分析比较,论述了古诗词艺术歌曲对琴歌这一独特艺术的传承、发展。崔雅君于 2018 年 11 月发表于期刊《艺术评鉴》中的《中国古诗词艺术歌曲在声乐演唱中的作用》一文中认为，歌唱者通过演唱古诗词艺术歌曲可以从中获取艺术滋养、增强演唱技能以及陶冶文化修养。李毅梅于 2018 年 11 月发表于期刊《音乐创作》中的《诗韵·歌鸣——中国古诗词艺术歌曲创作特征研究》一文中，通过对古诗词艺术歌曲的创作形式、结构旋律等方面的分析，从而把握古诗词艺术歌曲的创作特征。范丹彤在硕士论文《20 世纪中国古诗词艺术歌曲演唱特征探究》一文中，主要以 20 世纪的中国古诗词艺术歌曲演唱特征为研究对象，首先阐述了古诗词艺术歌曲溯源历程，然后对古诗词艺术歌曲的演唱进行了详细的论述研究，最后对中国古诗词艺术歌曲的现实意义价值给予了很高的肯定。卿丹于 2015 年 5 月发表于期刊《北方音乐》中的《让厚重的诗歌飘逸起来——古诗词艺术歌曲演唱之我见》一文中，首先论述了中国古诗词艺术歌曲的创作特点，其次对古诗词艺术歌曲这一体裁的所运用的风格、气息、咬字吐字、用声四方面浅析如何演唱好中国古诗词艺术歌曲。3.《越人歌》电影音乐研究凌伟于 2008 年 5 月发表于期刊《电影文学》中的《浅议《夜宴》中的电影音乐》一文中，作者主要从电影音乐这一方面出发对电影和音乐的结合以及电影音乐的运用和效果做了简单阐述。指出《越人歌》主要是结合戏剧情节与电影内容，对情感进行阐释和对人物进行刻画等，目的是增加戏剧表现力，烘托情景氛围，刻画人物性格等。徐坤芳于 2016 年 8 月发表于期刊《四川戏剧》中的《谭盾电影音乐艺术探析》一文中，作者主要以谭盾的电影音乐为主，首先简要阐述了谭盾音乐风格的基础，其次以《越人歌》与《月光爱人》两首作品为例，对《越人歌》从电影音乐方面阐述了其在不同情境下发

　3挥的电影音乐的艺术价值。谭以柯于 2017 年 11 月发表于期刊《黄河之声》中的《电影《夜宴》插曲《越人歌》两个版本的比较分析》一文中，主要针对《夜宴》这部电影中以作曲家谭盾改编作曲的这首《越人歌》，对腾格尔和周迅两个版本的演唱做了音色和唱腔上的对比，并论述了《越人歌》结合电影内容，为戏剧的情节发展和故事的情感走向起到的烘托及推进作用。禹晴于 2018 年 7 月发表于期刊《艺术评鉴》中的《音乐人类学视阈下电影音乐的作用——以电影音乐《越人歌》为例》一文中，主要就电影当中的音乐基调以及作用功能做了相对应的研究分析。周天蓝于 2018 年 4 ...

篇五：歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析

》↓↓论文题目论古曲中楚辞诗歌的艺术特色及演唱特点｜｜以越人歌为例聊城大学分类号 J616 单位代码 10447密级无学号 1520210424专业硕士学位论文论古曲中楚辞诗歌的艺术特色及演唱特点——以《越人歌》为例On the artistic features and singing characteristics in ancientChu Ci Poetry——Taking the song of Yue as an example作者姓名乔孟齐学位类别艺术硕士专业名称音乐指导教师姓名吕云路教授学院音乐学院论文提交日期 8 2018 年年 4 4 月万方数据

　分类号 J616 单位代码 10447密级无学号 1520210424专业硕士学位论文论古曲中楚辞诗歌的艺术特色及演唱特点——以《越人歌》为例On the artistic features and singing characteristics in ancient Chu CiPoetry——Taking the song of Yue as an example作者姓名乔孟齐学位类别艺术硕士专业名称音乐指导教师姓名吕云路教授学院音乐学院论文提交日期 8 2018 年年 4 4 月+万方数据

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　聊城大学专业硕士学位论文摘摘要中国古典诗词歌曲简称古曲，是根据古人所作的诗词等文学作品为歌词而演唱的。楚辞是我国古代浪漫主义文学艺术的高峰。本文通过对楚辞诗歌的艺术特色，从浅至深的分析楚辞诗歌的定义与地域特色和音乐特色，从而引出了在楚辞中非常具有代表性的古词新曲的作品《越人歌》。《越人歌》是创作于春秋战国时期的作品。与楚国早期的其他民间诗歌一起构成了楚辞的艺术源头，是中国文字记载中最早的一首翻译诗。是由青年作曲家刘青作曲，由青年钢琴。家及艺术指导邓垚和白栋梁配的伴奏。笔者从创作特征入手。首先叙述了歌曲简介，曲式结构分析以及音乐风格。其次从演唱特点入手，分析了歌曲演唱时的发音、咬字特点，以及情感情绪的把握和运用。通过对《越人歌》的深入学习与分析加上实践演唱以演唱思悟与学习总结，更透彻的理解和挖掘楚辞诗歌及楚辞整体的艺术特色及价值。从而为能更好的传承和发扬楚辞文化贡献出自己的一份力。让更多的声乐、古曲爱好者了解到楚辞的美之所在，同时揭开楚辞的神秘面纱，了解到它经历了历史的沧桑变化仍然经久不衰的魅力。关键词：

　古曲；楚辞；艺术特色；演唱特点；传承万方数据

　聊城大学专业硕士学位论文AbstractThe song Chinese classical poetry is referred to as classical, according to ancientChinese poems and other literary works for the lyrics and singing. Chu Ci is the peak ofancient romantic literature and art in China. Based on the songs of Chu poetry artisticcharacteristics, from shallow to deep analysis of Chu poetry definition and geographicalfeatures and characteristics of music, which leads to a representative in the Chu ancientwords of new works "of the song". The song of Yue is written in the period of the springand autumn and the Warring States period. Together with other folk poems in the earlydays of Chu, the art source of Chu Ci was formed, and it was the earliest translated poemin Chinese characters. It was made by young composer Liu Qing, by young piano. Homeand art director Deng Yao and white pillars with accompaniment. The author starts with thecharacteristics of creation. First, the introduction of the song, the structural analysis of themusic and the style of the music. Secondly, starting from the analysis of the characteristicsof singing, singing songs of the pronunciation, pronunciation characteristics, and emotionalgrasp and use. Through in-depth study and analysis of Yue Ren Ge, plus practice singing,we can understand and excavate the artistic characteristics and value of Chu Ci poetry andChu Ci comprehensively. In order to better inherit and carry forward the culture of the Chuwords, they contribute their own strength. Let more vocal music, music lovers to knowChu beauty, also unveiled the songs, learned it experienced vicissitudes of history stillenduring charm.Key words ； Ancient music; Chu Ci; artistic features; singing characteristics; inheritance万方数据

　聊城大学专业硕士学位论文目录前言....................................................................................................................................1一、楚辞诗歌的艺术特色....................................................................................................2(一)楚辞诗歌的定义.....................................................................................................2(二)楚辞诗歌的地域及音乐特色.................................................................................2二、楚辞诗歌《越人歌》的创作特征................................................................................3(一)《越人歌》简介.....................................................................................................3(二)《越人歌》的结构特征.........................................................................................4(三)《越人歌》的风格特征.........................................................................................8三、楚辞诗歌《越人歌》的演唱特点................................................................................9(一)风格的把握.............................................................................................................9(二)发音、咬字的特点.................................................................................................9(三)情感、情绪的运用...............................................................................................10四、楚辞诗歌《越人歌》的演唱思悟..............................................................................11(一)学习前的准备.......................................................................................................11(二)舞台表演的感悟...................................................................................................11结语..................................................................................................................................12参考文献..............................................................................................................................13附录..................................................................................................................................14致谢..................................................................................................................................17攻读学位期间发表的学术论文..........................................................................................18万方数据

　聊城大学专业硕士学位论文1前前言古曲是我国民族音乐文化的精髓所在，也是我国音乐文化的奠基石。在声乐专业中的“古曲”是古代留下来的诗词配上乐曲，简称古典诗词歌曲。古曲包括两种，其一是原词原谱，例如姜白石的原词原谱，另外是现代人根据古人留下的工尺谱和古典诗词作品进行的再度创造。在此，笔者要深度分析的作品《越人歌》就是属于后者，是一首古词新曲的作品。在《史记》中记载，在公元前 2300 年，主要从生活中，劳动中边喊边唱既形成了诗，这也算是古曲的雏形。古典诗词歌曲的发展历程是最早在上古时期到《诗经》、楚辞、《汉乐府》、南北朝民歌、琴歌、唐诗、宋词、元《太古传宗》、明曲、清《九宫大成》。在古曲的产生过程中，古曲是古代的诗人吟唱出来的诗歌。这个定义就标明古曲的文学价值及音乐价值。楚辞是春秋战国时期楚地文化的产物，具有浓郁的地方特色。楚地特有的地理环境，气候因素，民族性格，神话传说等都对这一特有的音乐艺术形式有着重要影响。诸多因素促成楚辞这一独一无二的艺术体裁，并且流传至今仍然让人津津乐道。同时，楚辞在古曲中占据了非常大的比重，具有不可忽视的地位。笔者曾在湖北武汉、孝感等地就是古代的楚国地区生活过一段时间，对于那里的地域特色及方言特色有一定的了解与熟知。因此，本文主要把楚辞的音乐价值作为主要切入点，去挖掘一下楚辞诗歌的艺术特色及演唱风格。《越人歌》这首作品，是笔者研究生学习阶段接触的一首创作很成功且风格鲜明，极具代表性的一首古词新曲的楚辞作品，非常喜欢，也因此开始了对古曲中的声乐作品展开研究学习之路。通过对该作品曲式结构，发音咬字、情感与情绪的把握等方面的分析来探索楚辞诗歌的艺术特色及演唱风格。万方数据

　聊城大学专业硕士学位论文2一、楚辞诗歌的艺术特色（一）楚辞诗歌的定义关于楚辞诗歌的定义，文学领域或是音乐领域都没有给出一个很明确的划分与界定。在此，笔者要把它切分为两个词，从两个方面来更细致、更全面的对它进行阐述和分析。一方面是楚辞，另一方面是诗歌。首先，楚辞是我国诗歌的第一大源头的诗经之后产生的又一源头,史称第二诗经。它最早是战国时期楚国一带地区的民谣，后来由楚国的诗人屈原在南方民歌的基础上，利用楚地的方言特色编创的一种新的诗歌体裁。赋予了它音乐和文学的双重属性及价值。笔者在此以楚辞的音乐属性作为主要探讨内容。其次，另一方面诗歌，它也是具有音乐及文学的双重属性。值得一提的是，它不仅是一种文学体裁，而且在音乐方面，它是近年来音乐学者很热衷于研究的一种音乐形式。关于诗歌的声乐作品中，主要包括古词古曲和古词新曲两种形式。其中，古词古曲是指从古代流传下来的原词原谱，但是，现存的古词古曲的声乐作品很稀少。为了楚辞古曲的再现、传承与发展，近些年有大量的学者致力于为楚辞古曲的古词谱写新曲即古词新曲新唱的研究。其中《越人歌》即是一个极具代表性的作品。笔者在此以诗歌的音乐属性为主要论点。（二）楚辞诗歌的地域及音乐特色楚辞是我国诗歌产生的第二大源头，产生于春秋战国时期的楚地。战国时期的楚地历史上又称它为荆湘之地，位处于现如今的两湖地区一代，就是当今的湖南、湖北地区一代。这一代地区多山多水，平原地区较少，武当山、巫山都在这里，加之这一地域常年多雨，冬季湿冷夏天多雨燥热。楚地在当时的中原人看来是一片蛮夷之地。其长期受到来自中原文化的歧视、排斥、欺辱。地域气候加之历史特点造就了楚地人的宗土观念和民族自尊意识非常强。从而形成了狂放不羁、偏执急躁的一系列性格特点，也为楚国音乐文化的形成奠定了基础。“楚辞”是用楚国的方言，按照它独特的语言方式创作的，因此它具有极其浓郁的地方色彩和地域风情，现今楚地的方言，如湖北、湖南两地的方言很像。语速略快，像当地人的性格，直爽、泼辣。但可以肯定的是极具艺术性和戏剧性的。举个例子来说，如果说听北京话像听相声，怎么听，怎么可乐；那么听湖南、湖北话就像听唱戏的，有板有眼，铿锵有力。楚国地区从来都有它独特的地方音乐，例如南风、南万方数据

　聊城大学专业硕士学位论文3音，同时也有它独特的土风歌谣，就拿笔者接下来要主要讲述的一首诗歌作品来说，《说苑》中所记载的《越人歌》。值得一提的是在当时的楚地，音乐水平已经相当高超了。在楚国宫中有专门掌管音乐事物的乐官，有专属的乐器，并且当时的种类已经非常的齐全。例如大家耳熟能详的现收藏在湖北博物馆的曾侯乙编钟等等。楚国音乐文化对楚辞的影响是至关重要，不可忽视的。它决定了楚辞诗歌的音乐属性与音乐特色。首先表现在其艺术形式方面，这种形式一方面是“兮”字为标志，这是人们所熟知的，它使用的兮、只等感叹字词,成了楚辞最主要最鲜明的特色。第二个方面就是楚国的极具特色的巫祠音乐文化。楚地从上至下普遍盛行的巫风，这是楚地音乐的最大的特点。除了文字记载的具有楚地风土人情的诗词以外，在音乐的特色上，楚国的巫祠音乐文化直接影响着楚国音乐特色的形成，影响着音乐的曲式风格特点。同时，在历史上留下的神话传说对楚辞浪漫与现实的结合有着非常重要的影响。是楚地音乐的浪漫主义特色形成的必然结果。楚辞诗歌只是楚辞的一个小小的分支。主要是指植根于楚辞之中是声乐古典诗词歌曲。在楚辞诗歌中，应该具有楚辞所呈现出来的所有音乐特色。但是，由于历史原因，所流传下来的楚辞诗歌的原词原曲非常的稀少，所以，在这里，我们主要以古词新曲新唱的作品为主要研究对象。以《越人歌》为例...

篇六：歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析

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　人文素养与文史艺术Ability And Wisdom《越人歌》的音乐学分析张甸华摘要：《越人歌》作为中国音乐史上第一部翻译作品，不仅成为《楚辞》的直接来源，更是受到了广大声乐爱好者的喜爱。据《说苑》的记载：此曲本为一越人船夫写给楚地公子的歌曲。而我们现在听到的版本也是由越文翻译而来的楚地方言。本文从这首歌曲的艺术特点和历史背景出发，对歌曲包含的深层次含义进行解读。首先从歌曲整体出发，对歌曲的创作背景及作曲家作相关介绍，其次分析了这首歌曲在音乐形式包括伴奏、旋律、结构上的特点，最后对歌曲的深层文化内涵进行探究。通过对这首作品的分析加深对其艺术风格的理解 , 让更多的声乐爱好者关注到这首独特的古代诗歌。关键词：《越人歌》；音乐学分析；艺术特征作者简介：张甸华（1986.08—），女，汉族，江苏宝应人，体艺处主任，中学一级教师，本科，研究方向：音乐方向，扬州市宝应县画川高级中学城西校区。刘青是中国著名的军旅作曲家，创作有很多关于不同时代的优美的艺术歌曲。这首《越人歌》是他在宋祖英于 2013 年 10 月 28 日的发行的古代音乐诗歌辑录《爱的史诗》当中的一首歌曲，其中包含着浓厚的中国传统风味，同时又融入了当下的流行性元素，具有现当代音乐的辉煌，出色的艺术效果。这首艺术歌曲旋律优美动人，情感表露隐约却又强烈，是近年来杰出的古诗词歌曲的代表，并经常被各大高校运用于日常教学或毕业音乐会的演唱场合之中，受到了广大声乐学习者的热烈喜爱。一、《越人歌》概述（一）创作背景。

　《越人歌》歌词源于西汉刘向《说苑》（又称《新苑》）的第十一卷《善说》，这部先秦诗歌作为中国第一首翻译作品，与楚地流行的其他民间歌曲共同构成《楚辞》的来源。根据原文的记载，是越国的船夫唱给公子皙的一首歌曲。公子皙的封地包括当时的鄂地，鄂就是今天湖北的鄂州。据史料记载，越族是一个居住在中国南方的古老民族。也可以称之为百越或百粤。

　先秦时期，南方的蛮族被称为“越”，北方的蛮族被称为“胡”。越人长久以来形成了自己的生活习惯、文化和语言，所以我们现在所了解的越人歌并不是越人的原语歌曲，实际上它是由当时懂越语的楚人翻译而来。（二）歌曲解读。

　《越人歌》有几个故事版本，其中最受欢迎的版本当属刘向的《说苑》中记载的故事。

　原文大意如下：公子皙在封地鄂时，他曾泛舟于湖上，听闻两畔鼓声齐鸣。为他渡船的是当地的越人船夫，船夫十分仰慕公子皙，所以他在怀里抱着一把桨，给公子皙唱着歌。歌词是“滥兮抃草滥予。昌枑泽予？昌州州斟。州焉乎秦胥胥，缦予乎昭澶秦逾渗，惿随河湖。”因为这首歌是越歌，公子皙无法听懂越语，于是他就让随行的翻译人员对这首诗进行解释。经翻译后的版本就是我们现在听到的越人歌，公子皙听了翻译后，并没有因为船夫向自己坦白爱意而感到愤怒，反而被他歌曲中所透露的款款深情所打动了。如今，这首歌的白话解释是：“这是一个怎样的夜晚啊？今天又是多么的美好啊？我竟然可以和公子皙一同泛舟于这湖泊之上。公子皙谢谢你对我无意冒犯的宽恕，并没有因为与我同乘一舟而感到羞耻。认识公子皙后让我满脑子都充满了对您的爱慕。山上有树呀，树上有叶啊。但你不知道我对你的爱，我亲爱的公子皙。”由此可见，这首歌曲是一首由普通越人向楚国的封王表达爱慕之情的跨阶级情歌。二、艺术特征分析（一）歌词分析。

　《越人歌》是楚辞音乐的来源之一，所以对楚辞的研究将会有益于对歌曲整体风格的把握。楚辞是指流行于楚国一带的歌辞，又称为楚词，是战国

　︱才智︱ 2022.04 上︱人文素养与文史艺术Ability And Wisdom时期的爱国诗人屈原在楚国本地民歌基础上创作的一种新的文学体裁，与《诗经》并称为风骚，与以《诗经》为代表的四言体诗歌有很大的差别。楚辞现行共有两种不同的含义：一指一种诗歌体裁，二指同类型诗歌的一种集合称谓。由于楚辞是采用楚地的方言进行创作，并吸收了楚国当地的民歌音乐，所以充满了非常浓厚的南方民歌风味。不同于《诗经》，楚辞除了使用杂言体进行创作，其多用一种语气词“兮”。在屈原的作品中就有很多“兮”字的使用，同样在《越人歌》中也不乏“兮”字的运用。在词中的“兮”字都可被翻译成现代白话中的“啊”，虽然并无实际含义，却构成楚辞这类诗歌当中最为鲜明的艺术特征。从歌词中可以发现“兮”都是运用于句与句之间，从而呈示出别样的风格，行文上的安排使其富有了语言音韵上的美。其次，“兮”作为重要的语气词，其使用加强了语气，使得船夫对公子皙的真挚情感被表现得一览无余，如果不使用该字或换用他字，则会让人觉得句词略显生硬。歌曲的末句“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”, 其中的“木、枝”可以视作是“慕、知”的通假字。这样的谐音使用十分恰当，浓厚的爱慕之意尽显。这种文学上的双关用法使得主题表达更加深刻。此处更是一种比兴手法的运用，在此处提及山上啊有树木，树上啊有枝叶。以树木枝叶来引出自己更深层次的含义表达。好像是船夫在抱怨，为什么我对公子皙的爱慕不能够像这些自然现象一般合理存在呢？此外这句当中两字“君”字的使用，则显示出他和公子皙在情感交流上的互动与心灵的拉近，前文出于普通百姓对于君王的尊重之情，使用“王子”来表达船夫内心的敬重和爱戴。而“君”字的使用则显示出船夫与公子皙心灵距离上的相互靠近。歌词在字数安排上的不一致，从而进一步表达出内心情感的波澜起伏。歌词的第三句“蒙羞被好兮，不訾诟耻。”和首句的字词结构一致，但第四句与第二句的结构却有明显差异，形成了七言加四言的组合形式，巧妙地表达出船夫内心的惶恐与复杂，而音乐的情绪也在字词的转换间被完美地释放出来，悲伤与喜悦紧密交织在一起。（二）音乐结构分析。

　《越人歌》作为我国古代诗歌的典型代表，采用的是 G 宫民族五声调式创作而成，为典型的并列单二部曲式结构，此曲由简单的五个音进行旋律的表达，因而富有民族风韵。这首歌的节拍是四四拍，较多使用了八分音符、四分音符、二分音符，频繁地使用了二八、大附点这类节奏型。观察乐句可知，每一句的结尾都是结束在长音上，这样的节奏规律使人仿佛被包裹在音乐之中。节奏在歌曲中犹如是一个人的骨架，由此可以确定这首歌曲的旋律风格应该是温婉细腻、抒情而自由的。观察全曲可知，此曲共有两个乐段组成。前四句上的旋律起伏不大，使用二度音程或三度音程来组织音乐，虽有少数的跳进，但音程距离并不大，因而前四句更有叙事性的风格，显示出情绪的平稳。在第二句“今日何日兮”使用二度音程形成旋律上行的表达，显示出船夫内心逐渐难以抑制的激动，他无法相信竟然能够和公子皙一同泛舟于湖上，这是多么大的荣信啊。歌词的末句简单的一句话却被重复了四次之多，形成了歌曲的情感高峰。这一部分旋律的跳动较大，音域也较高。“山”作为始音，也是整首歌曲的最高音，此处的高八度的旋律进行，与第一部分平缓的情绪表达形成鲜明的对比，此刻船夫再也不能克制内心的冲动，将心中对于公子皙的爱慕呐喊了出来。随后在末句旋律趋于平缓，内心的所有情绪在释放后也逐渐平静。（三）钢琴伴奏分析。

　钢琴伴奏作为古典艺术歌曲的有机组成部分，其不止是对旋律进行修饰陪衬的作用，有时也会出现独立的主题表达。同主题旋律部分相辅相成，彼此间难以区分，可以说好的钢琴伴奏对音乐形象的刻画具有举足轻重的作用。通常伴奏部分就好像是一幅背景画，能够将演唱者或者听众带入至歌曲的意境之中。在这首歌曲的前几小节使用琶音奏出，使得演唱者仿佛置身于天地间的逍遥山水之中。从第三小节开始起，使用了大量的二八节奏型，配合起伏的旋律表达，勾勒出船夫和公子皙泛舟于湖上的美好境界。钢琴伴奏对于歌曲情绪的推动有非常重要的作用，在正式进入高潮之前，通常会由伴奏承担起情绪推动的作用，并随着歌曲情绪的高潮一同将情感宣泄出来。在情感高峰前，钢伴部分出现了大量的右手上行八度和左手下行八度的使用，随着左右手音区的逐渐拉开情绪也更加激动。在最高音“山”字唱出之前，采用了一级的主和弦奠定了基调。并用大量的十六分音符来凸显情绪，音符间的紧密表现了情绪的高涨，船夫的爱慕之意直击人心。钢琴伴奏除了情绪的推动，更多时候与主题旋律是相辅相成互相促进的。旋律部分和伴奏部分各自以不同的主题进行呈现，旋律虽不一致，但却彼此亲密地结合在一起，缺一不可，不同主题的相互结合往往比同主题的安排在情绪上更加吸引人。两个音乐主题就好像是船夫和公子皙彼此间的身份隔阂，但是心灵上的吸引却突破了矛盾冲突，彼此相融取得良好的艺术效果。三、文化阐释

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　人文素养与文史艺术Ability And Wisdom目前学界对于《越人歌》的真正主题，不少学者各执己见，并没有一个统一的说法。有不少学者认为《越人歌》实质上是一首赞歌，表达的实际上是君民之间的上下关系，体现了君王对于人民的包容，以及普通百姓对于君王的赞美和爱戴，而所谓的男情女爱只不过是一种比兴手法的运用，在后来屈原很多作品中也都有此类手法的运用。但是目前学界比较通行的一种说法是《越人歌》是一种男女间情感的表达，并且得到了多数学者的认可。歌词中以树木枝叶比兴，象征了男女之间的浓厚爱意，且这种写法被后世的很多作品进行模仿，如汉武帝的《秋风辞》中写道“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波”，这些似乎都暗示了《越人歌》乃是一首男女情谊表达之歌。但是关于《越人歌》是一首同性之间表达爱情的曲子的争议从来都没有停止过。吴筠在他的《咏少年诗》中提到“愿君捧秀被，来就越人宿”。这首诗是以同性之间的爱情故事作为题材，可以看到诗词的末句就使用到了《越人歌》的典故，作者衷心地希望那个少年能够像公子皙一样，温柔地对待爱慕他的男子。《越人歌》为同性题材的歌曲在这首诗歌中似乎能够体现一二。此外，南宋的朱熹评价《越人歌》为“其义鄙亵”，朱熹作为理学的大力倡导者，向来崇尚的是三纲五常之法，对于同性爱情这种少数现象往往会进行毫不留情的批判，《越人歌》如果是一首简单地描绘男女风情的诗歌，朱熹大不可能认为这种感情是污浊而不能言的，即朱熹也认为这是一首男风题材的诗歌，歌曲所表达的含义与朱熹的“明人伦、讲圣言、通事故”是相背离的。通过文献记载可知，《越人歌》中的情节是发生在楚国即先秦时期，从歌词来看，身为船夫的越人对公子皙充满了爱意，公子皙的身份不必多说，而关于船夫的身份一直是人们争讼的焦点。如果说这是一首描写男风之歌，那就需要了解《越人歌》的情感表达在当时到底是独一份，还是只是当时男风文化的一个时代缩影。在大量的先秦文献中，记载过“比顽童”“美男破老”的典故，历史上比较著名的就有卫灵公与弥子瑕的“分桃”故事，而魏王与龙阳君的故事也一直流传在民间。可以说先秦时期，对于男性的审美文化一直都是比较公开透明的，而公子皙穿着得体，言行良好，受到来自船夫的爱慕也并不奇怪。据此可知，先秦时期对于男性的审美需求是不能同现在相比的，无论是民间还是宫廷内，对于男性美色的追捧是一种合乎时宜的现象，并不需要做过多的掩饰。再从学界对于公子皙身份的考察来看，公子皙是一个充满悲剧色彩的人物，他所处的时代国家政治体系混乱，他空有才华不得抒发，生时受到了来自亲人与好友的背叛。这首《越人歌》大约作于公元前 529 年 5 月至公子皙 6 月自杀的短短十天之中，在公子皙听到船夫表达对他的爱意后，复杂的心情交织在一起，于是他将绸缎盖在了船夫的身上，这是他对于船夫纯洁情感的一种回应与表达。我们不妨认为，《越人歌》是一首无关性别的歌曲。当时男风虽然盛行，船夫对公子皙只是一种非常纯粹简单的爱慕，而公子皙在人生最后的时光里应该是充满了悲伤与绝望。人们怜悯与公子皙的才华与美貌，于是将这首歌曲传唱下来，因此，越人歌又何尝不是一首绝望中的爱的赞歌呢？四、结语本文主要从三个角度对《越人歌》进行了细致的分析。首先在歌曲概述方面，对歌曲发生的具体背景及作曲者进行了介绍，其次在音乐分析方面，从音乐结构、歌词表达、钢琴伴奏三个部分论述了乐曲的基本特征。最后，在歌曲的文化阐释中，笔者认为《越人歌》是一首无关性别的爱情赞歌，是公子皙在绝望人生中仅存的美好的高尚的歌颂。古典诗词蕴含了大量的文化因素。通过分析《越人歌》，笔者提高了自己的音乐修养，也有助于此后对同类诗歌的情感揣摩。笔者也希望通过这首歌曲的分析让更多对中国古典诗词感兴趣的人投入到古典诗歌音乐的研究之中。参考文献[1] 刘向 , 向宗鲁校证 .说苑校证 [M]. 北京:中华书局,1987.[2]晓名. 《越人歌》 “山有木兮木有枝,心说君兮君不知”臆解 [J].四川师范大学学报 (社会科学版 ),2000(3):63.[3] 王寅.认知语言学 [J].中国外语,2011(4):1,38.[4] 孙骈.古韵今声——浅谈中国古典诗词艺术歌曲的特点及演唱[J].青年文学,2011.[5] 王倩. 王苏芬古曲教学研究 [D]. 江苏师范大学,2014.[6] 吉颖颖 .傅雪漪古典诗词歌曲演唱初探 [J]. 戏剧之家 ,2010(01).[7] 付洪伟, 赵章超 . 探微《越人歌》之主题 : 爱慕与绝望 [J].南昌航空大学学报 (社会科学版 ),2018(20).

篇七：歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析

17年 O1月西部皮革文化与探索从美学角度分析《越人歌》的演唱情感曾于燕 (四／if师范大学，四川成都 610000) 中图分类号：J6O! 文献标志码：A 文章编号：1671—1602 (2017)02—0239—01 《越人歌》创作于春秋时期，是楚辞的源头之一，是中国文字定决心的情绪，将诗人暗托终身的想法表达出来。同时眼神带有画记载中最早的一首翻译诗。有刘青作曲，邓矗、白栋梁配伴奏。

　面感仿佛看到了自己以后的生活。

　《越人歌》的歌词大意是诗人记叙了某日在河中游舟，偶然的机会 3 象征性与王子同游。诗人内心无比激动，情绪难以控制，随后又理性的分歌曲的副歌部分 “山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”用山有析了自己的情绪。对于王子的错爱自己感到十分的惭愧，而王子的木木有枝的自然现象来象征自己爱情的合理，诗人用比兴句十分艺知遇之心让自己心绪荡漾，不禁感慨山有木木有枝的自然现象，自术化的抒发了自己的情感。在自然界中，山上有树，树上有枝是很己对王子的感情却只有自己知道，诗人的叙事是非常感性的，这种自然的事。但在现实社会中，只有自己知道自己对感情的深浅。从感情朦胧而细腻，可望而不可即。

　旋律方面看，山字处于全曲的一个高音点，节奏型也在这个地方发从音乐材料的非对应性特征上来看。

　生了变化，可见山字包含的韵味太多，做强出处理，随后是一个八 1 模仿性度的大跨度，做出带有哭腔的感慨，这里的情感性巨增，随后的音歌曲《越人歌》的前奏部分曲调悠扬、此起彼伏，犹如潺潺的是层层上升，最后感叹并抒发现实的不甘，我喜欢你而你却不水流声。越人生活在江汉地区，这一地带的雨量比较充分、温热潮知道。

　湿，有大大小小的江流胡海，这一地理环境使得越人大都熟水性。

　4 表情性及其主导作用诗人在游舟时做出了感慨 “今日何夕兮，搴舟中流”，作为歌曲的歌曲的最后两句是重复副歌部分，起了一个强调的作用，同时第一句，在演唱过程中长音兮和流，应做气息推送加泛音处理，悠也是越来越失望对自己的感情看不到边的表达，表情性在声乐演唱扬而细腻，衬托出诗人在游舟时的惬意和河水的流动。

　中是占有主导作用的，音色高亢亮丽，此时的表情性强烈的表达出 2 暗示性了对王子的爱慕之情，紧扣主题，以我喜欢你你却不知道的感情收在歌曲的第二句 “今日何日兮，得与王子同舟”今天是什么日尾，阐述了这段感情的不可能性。最后一句重复感慨心悦君兮君不子啊!我竞有幸与王子一同游舟。一句感叹性的疑问，暗示了与王知，情绪高涨，给这段感情画上了无果的句号。有些多时候你觉得子的偶遇很难得，同时也暗示了自己内心的感情不会有结果。在这难以表达自己对别人的感情，因此越人用比兴手法借用枝和知得谐一句的演唱中，描述的是事情发生的开始阶段，内心是惊喜的而又音关系，抒发自己内心的不甘，为什么我喜欢你不能像山有木木有不敢相信的情感，对于突如其来的惊喜又不敢相信，“今日何日兮” 枝一样自然的让你知道。

　是二度向上的走向，一字一句的波动，暗示着诗人逐渐激动的情《越人歌》这首歌是中国最早的翻译文，与许多民歌一起成为绪，以长音兮字收尾，带有不敢相信的意味。

　“得与王子同舟” 窃了楚辞的源头之一，演唱这首歌需要温婉通透的音色，连贯而流喜之情溢于言表。此时的处理应该加强气息的推动，延长长音归韵畅。把握中国古曲的旋律特征，唱出中国古曲独特的韵味，在每个的时值，将偶遇王子的喜悦之情表达得淋漓尽致。在歌曲的第三句音的结束部分都应该采用中国古琴的揉弦方式，借用这种古琴的揉 “蒙羞被好兮，不訾诟耻 ”这里的被字有被动的意味，虽然心羞涩弦拨弦的方式运用在演唱技巧中，增加歌曲的古典韵味。这样，有不安却还是接受了王子的爱恋，也不在顾及被人们耻笑诟骂了，暗利于我们更好的做到民族性与情感性的统一，有利于我们更好的演示着当时社会的阶层等级的严重，演唱这句需要带有犹豫而后又下绎音乐作品，有利于更好的表达诗人的真实的情感。

　作者简介：曾于燕，女，汉族，四川泸州，研究生，四川师范大学，研究方向：声乐演唱与教学。

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篇八：歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析

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　J642.51 密级：

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　201642000015硕士专业学位研究生学位论文《越人歌》的艺术特征分析与演唱处理The artistic characteristics and singingtreatment of The Yue Folk’s Song占雅贞The artistic characteristics and singingtreatment of The Yue Folk’s Song占雅贞院所：音乐学院导师姓名：李爱民学位类别：艺术硕士硕士专业硕士学科专业：音乐（MFA）研究方向：声乐演唱二○一九年五月

　独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名：

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　年月日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。（保密的学位论文在解密后适用本授权书）学位论文作者签名：

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　I摘要《越人歌》是中国最早的翻译作品，是中国历史上具有重要意义的一首歌谣，与其他的楚国民间诗歌一起成为了楚辞的源头。根据刘向《说苑》当中的记载，歌曲创作于春秋时期，是一位越人对楚国的鄂君子皙所唱的一首歌曲。《越人歌》的歌词是由越语翻译过来的楚辞，后来由刘青曲，邓垚、白栋梁配钢琴伴奏。本文通过对《越人歌》的艺术特征分析和演唱处理，从而更加透彻的理解这首歌曲。笔者从歌曲概述入手，首先叙述了歌曲的创作背景和对歌词的解读；其次分析这首歌曲的艺术特征，从歌词的特征、曲调的特征和钢琴伴奏几个方面着手；最后结合自身的演唱经验从咬字、音色、情感等方面对作品进行处理。通过对歌曲的理解分析，能够让自己更好的演绎这首作品，同时也让更多的声乐爱好者关注了解这种极具特色的古诗词歌曲。关键词：《越人歌》；艺术特征；演唱分析

　IIAbstractThe Yue Folk’s Song is the earliest translation work in China. It is a song that issignificant in Chinses history and became the origin of the Songs of Chu. Accordingto Shuo Yuan (Garden of Anecdotes) by Liu Xiang, the song, which was written in theSpring and Autumn period, was sung to E Jun Zi Xi, brother of the king of Chu, byone man from Yue. Its lyrics belong to the Songs of Chu, translated from the versionin Yue language and then were added piano accompaniment by Liu Qingqu, Deng Yaoand Bai Dong. The essay analyzed the artistic characteristics and singing treatment ofThe Yue Folk’s Song in order to understand it in more thorough ways. The author,first, started with a song overview to state the creation background and the basicunderstanding; second, analyzed its artistic characteristics in the perspectives of lyricscharacteristics, tune characteristics and piano accompaniment; last, treated the work inthe aspects of pronunciation, tone as well as emotion by combining the author’ssinging experiences. Through analyzing the song, the author could better perform itand let more vocal music enthusiasts pay more attention to and understand this kind ofvery special archaic music.Keywords: The Yue Folk’s Song; artistic characteristics; singing-analysis

　III目录中文摘要…………………………………………………………………………… Ⅰ英文摘要…………………………………………………………………………… Ⅱ目录…………………………………………………………………………… Ⅲ引言…………………………………………………………………………… 11 《越人歌》概述………………………………………………………………… 21.1 创作背景…………………………………………………………………… 21.2 歌曲解读…………………………………………………………………… 22 艺术特征分析…………………………………………………………………… 42.1 歌词特征…………………………………………………………………… 42.2 曲调特征…………………………………………………………………… 52.3 钢琴伴奏…………………………………………………………………… 53 演唱处理………………………………………………………………………… 83.1 音色音量…………………………………………………………………… 83.2 咬字………………………………………………………………………… 83.3 感情处理…………………………………………………………………… 9结语…………………………………………………………………………… 11参考文献……………………………………………………………………………12附录…………………………………………………………………………13致谢…………………………………………………………………………… 16

　《越人歌》的艺术特征分析与演唱处理1引言《越人歌》是一首古诗词歌曲，原歌创作于春秋时期。《越人歌》是中国第一首译诗，和其他的楚国民间诗歌一起成为了楚辞的源头，歌曲极具中国韵味。由刘青曲，先秦词，邓垚、白栋梁配钢琴伴奏。目前对于《越人歌》这首歌曲的研究固然不少，但是大部分都以文学界的研究为主，在音乐学界的研究还是比较少。故事有几个版本，主要是对于越人船夫的性别难以定论，本文不在这个问题上进行研究，以大众较为倾向的版本为主，即歌曲表达的是一位越人船夫对鄂君子皙的爱意，在这里越人船夫的性别是女性。截止目前，国外对于这首歌曲的研究还尚未找到。因为这首歌曲是笔者音乐会的演唱曲目之一，歌曲的研究有利于这首作品的更好呈现，同时研究有助于提高笔者自身的音乐修养。对歌曲更加准确的把握，也能使本人在今后能更好地把握同类的作品，并且有助于更多的声乐爱好者关注了解这种极具特色的古诗词歌曲。本文将通过文献研究法、实践研究法、谱例分析法，从歌曲的故事背景，歌词、曲调、钢琴伴奏的特征和演唱时的音色、咬字、情感等方面对歌曲进行探究。

　硕士学位论文21.《越人歌》概述1.1 创作背景《越人歌》这首歌曲出自西汉刘向《说苑》第十一卷善说。（《说苑》又名《新苑》）。它是中国第一首译诗，歌曲和其他的民间诗歌一起成为了楚辞的源头。《越人歌》创作于春秋时期，根据《说苑》中的记载，它是一位越人船夫对鄂君子皙所唱的一首歌曲。鄂君子皙是楚王母亲的胞弟，是楚国的首席大臣，他被封在鄂地，鄂大概是现在湖北的鄂州。由于他被封在鄂地，所以称之为鄂君子皙。越族是生活在我国南方地区的一个古老民族。也可以称之为百越或者百粤。先秦时期称中国南方地区的蛮族为“越”，称北方地区的蛮族为“胡”，即“南方越，北方胡”。春秋时期，越族开始建立起了自己的国家“越国”。越族有了自己的生活习惯，文化和语言，因此我们现在所熟悉的越人歌并不是越语原歌，而是由当时懂越语的楚国人翻译过来的楚辞形式歌曲。1.2 歌曲解读《越人歌》的故事版本有几个，其中流传最多的一个版本是刘向《说苑》中所记载的。原文的大致意思如下：鄂君子皙在刚到他的封地鄂的时候去舟游，钟鼓齐鸣。他所乘船的船夫是一位越人，这位船夫对鄂君子皙产生了爱慕之情，所以抱着桨给子皙唱了一首歌。歌词为“滥兮抃草滥予。昌枑泽予？昌州州斟。州焉乎秦胥胥，缦予乎昭澶秦逾渗。惿随河湖”。由于这首歌是越语歌曲，鄂君子皙听不懂这种语言，所以让随行能听懂越语的人给他进行翻译。翻译出来就是我们如今所听到的《越人歌》：“今夕何夕兮，搴中洲流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，知得王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”子皙听了翻译之后，并没有因为船夫的身份而感到生气，而是被她歌曲中表达的爱意深深地打动了。于是子皙扶住了越人的肩膀，并将一匹绣了美丽图案的绸缎铺在了越人身上。如今用白话文解读这首歌曲的意思是：“今天是怎样的一个夜晚呀，今天是什么日子呀？我竟然能和王子在同一个船上河中漫游。承蒙王子对我很好，没有以和我在同一艘船上为耻。能够结识王子让我的心中思绪万千。山上有树木，树

　《越人歌》的艺术特征分析与演唱处理3上有枝叶，而我对你的爱慕之情，王子啊你却不知道。” 由此可见，这首歌曲是一首普通越人百姓对楚国鄂君子皙所表达的跨越了阶级的爱情抒歌。

　硕士学位论文42.艺术特征分析2.1 歌词特征由于《越人歌》是楚辞的源头之一，所以先来了解下楚辞。楚辞其实指的就是楚国的歌词，也称之为楚词。是由战国时期楚国的诗人屈原创作出来的，它是一种新的诗歌体裁，是我国浪漫主义诗歌的源头。它创造了一种新的诗体，与《诗经》中以四言为主的诗歌结构有所不同。楚辞有以下的两种含义：一方面它指的是一种诗歌的体裁，另一方面它也是指一类的诗歌总集的名称。因为楚辞用的是楚地的方言，是由楚地的民歌加工发展起来的，所以它带着浓厚的南方地区的地方特点，如用楚国语言翻译出的《越人歌》，就带有楚地独特的风格。楚辞的一个较为明显的特征即诗词中有很多的“兮”字，例如屈原的《离骚》当中就有很多“兮”字，当然这点在《越人歌》当中也有体现出来：今夕何夕兮，搴中洲流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，知得王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。歌词中的兮字大多可以翻译成“啊”，虽然这个字没有实际的意义，但是它也是歌词中必不可少的一部分。首先每句歌词当中都有“兮”，并且前四句的兮字都放在断句之前，可以看出它具有一定的规律性，这样的结构让我们感受到了一种歌词对称的美；其次在歌词中出现的这些“兮”字，让我们整首诗词读起来朗朗上口；最后“兮”字是一个语气词，它的运用加强了整首诗歌的语气，更好的表达出了越人对鄂君子皙的情感，如果没有这个“兮”字，会让人觉得整首诗歌语气略微生硬。歌词的最后一句“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”,当中“木、枝”通的是“慕、知”。歌词中这一类谐音的运用恰到好处，更加强调了越人对子皙的爱慕。这种谐音的双关意义使语言的表达更加具有深意，让人回味无穷。这里是一种比兴的手法，突然提到山上有树木，树上有枝叶。即以一物比另一物，先说一物然后引出自己想要表达的意思。指的就是船夫对鄂君子皙的感情为何不能像山和树这种自然现象一样让大家都知道呢？还有这一句中的两个“君”，表明越

　《越人歌》的艺术特征分析与演唱处理5人船夫心中她与鄂君子皙的距离慢慢地拉近了，因为前面她对鄂君子皙的称呼都是王子，是一种社会距离比较远的尊称，而君相对于王子是一种社交距离比较近的称呼。歌词句式的长短不一，也表现出整首歌曲的情绪是有起伏的。我们可以看到歌词的第三句“蒙羞被好兮，不訾诟耻。”与第一句的结构是一样的，然后第四句的结构与第二句相比较就有了变化，变成了一个七言的长句与四言短句的组合，使越人船夫内心的这种不安、矛盾、挣扎的感情一下子表现出来。与前面对称的句式形成了强烈的对比，暗示了歌曲的情绪起起落落，一喜一悲。一开始歌曲的情绪是稳定的，越人船夫沉浸在能够与王子同船的喜悦之中，后面又想到了自己的身份与王子的身份悬殊，开始陷入不安、悲伤。2.2 曲调特征《越人歌》这首歌曲是刘青曲，词是由楚国的语言翻译而来的，邓垚、白栋梁配的钢琴伴奏。歌曲是 G 宫五声民族调式，整首歌曲由五个音构成的，用纯五度的音程关系进行排列，极具民族韵味。首先歌曲是 4/4 拍的复拍子，大多使用的是八分音符、四分音符、二分音符，节奏上二八、大附点使用的比较频繁。歌曲每一句的最后一个字都是以全音符作为结束，有规律可寻，给人一种意犹未尽的感觉。在音乐中，节奏就好比是一个人的骨架，所以我们可以通过这些节奏确定这首歌曲的整体曲风是细腻柔美、婉转动听的。接下来看这首歌曲的旋律走向，我们可以分成两部分来看。第一部分，也就是歌曲的前面四句，这四句旋律的走向比较平缓，大多都是以二度、三度为主，偶尔有跳进，跨度也不是很大，所以这一部分是一种讲述故事的感觉，情绪比较平稳。这里第二句“今日何日兮”旋律的整体走向是二度向上的，表达出了越人内心的激动，一种无法相信自己竟然和鄂君子皙同船游舟的心情。第二部分即歌曲的最后一句：“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”，这句重复了四遍，它是歌曲的高潮。这一部分旋律的走向跨度比较大，把歌曲的音域拉开了。“山”字是这一部分的开始，是全曲的最高音，这里出现了一个八度的跳进，瞬间改变了第一部分平缓的基调，情绪到达了一个最高点，把越人船夫对鄂君子皙的感情完全地表达了出来。在最后一句旋律又回归平稳，歌曲表达的情绪也慢...

篇九：歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析

校代号：

　１０２８５  学  号：

　２０１５４３４８０２５  ．  ＳＯＯＣＨＯＷ  ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ  Ｖ  ＾  ｎ  ＪＭ  ，； ”  论古诗词艺术歌曲《越人歌》  的音乐特点及演唱    Ｏｎ ｔｈｅ  ｍｕｓｉｃａｌ  ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ  ａｎｄ  ｓｉｎｇｉｎｇ  ｏｆａｎｃｉｅｎｔ  Ｃ ＾ｈｉｎｅｓｅ ｐｏｅｔｒｙ ｎＹｕｅ  Ｒｅｎ  Ｇｅ ｎ  研究生姓名 辛苗苗   指导教师姓名  张红霞教授  专业名称 艺术硕士（音乐）

　 研究方向 音乐  所在院部 音乐学院   论文提交日期  ２０１８年９月  

　学位论文独创性声明  本人郑重声明：

　所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立 进行研究工作所取得的成果。

　除文中已经注明引用的内容外，本论文  不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏  州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。

　对本文的研究作  出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。

　本人承担本  声明的法律责任。

　 论女作者签名日〇ｕ＞＼ｋ－ｃ＼  

　学位论文使用授权声明  －  本人完全了解苏州大学关于收集、保存和使用学位论文的规定，  即：

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　苏州大学有权向国家图书馆、中国社科院文献  信息情报中心、中国科学技术信息研究所（含万方数据电子出版社）

　Ｖ  中国学术期刊（光盘版）

　电子杂志社送交本学位论文的复印件和电子  文档，允许论文被査阅和借阅，可以采用影印、缩印或其他复制手段  保存和汇编学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数  据库进行检索。

　 涉密论文口 本学位论文属  在  年＿月解密后适用本规定。 非涉密论文口 论文作者签名有Ｉ ＾  ｇ期＾ Ｊ  导师签名：

　初參孓，日期：

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　论古诗词艺术歌曲《越人歌》的音乐特点及演唱  中文摘要  论古诗词艺术歌曲《越人歌》的音乐特点及演唱  中文摘要  古诗词凭借自身所具有的典雅气质与韵律美，得到作曲家与歌唱家的广泛关注与  青睐。《越人歌》作为一首春秋时期跨越阶级的爱情歌谣，其感情真挚的爱恋故事被  人们传唱至今。

　本文从中国古诗词艺术歌曲的发展概述引出，通过诗词简介，音乐旋  律、调试调性，词曲结合的音乐特点，由浅入深进行分析。

　其次，从演唱入手，通过  意境、情感、韵律、润腔等四个方面的演唱分析，为更好的演唱古诗词艺术歌曲做好  铺垫，同时也希望为音乐爱好者在学习和演唱时，在理论上提供一点帮助。

　 关键词：

　艺术歌曲；古诗词；音乐特点；演唱特点  作  者：

　辛苗苗  指导教师：

　张红霣  Ｉ  

　论古诗词艺术歌曲《越人歌》的音乐特点及演唱  英文摘要 Ｏｎ  ｔｈｅ  ｍｕｓｉｃａｌ  ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ  ａｎｄｓｉｎｇｉｎｇ  ｏｆ  ａｎｃｉｅｎｔ  Ｃｈｉｎｅｓｅ ｐｏｅｔｒｙ＂Ｙｕｅ  Ｒｅｎ  Ｇｅ”  Ａｂｓｔｒａｃｔ  Ｗｉｔｈ  ｉｔｓ  ｅｌｅｇａｎｔ  ｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔ  ａｎｄ  ｒｈｙｔｈｍｉｃ  ｂｅａｕｔｙ，  ａｎｃｉｅｎｔ  ｐｏｅｔｒｙ  ｈａｓ  ｂｅｅｎ  ｗｉｄｅｌｙ  ｃｏｎｃｅｒｎｅｄ  ａｎｄ ｆａｖｏｒｅｄ  ｂｙ  ｃｏｍｐｏｓｅｒｓ  ａｎｄ  ｓｉｎｇｅｒｓ．Ｙｕｅ  Ｒｅｎ  Ｇｅ  ｉｓ  ａ ｌｏｖｅ  ｂａｌｌａｄ  ａｃｒｏｓｓ ｃｌａｓｓｅｓ  ｉｎ  ｔｈｅ  Ｓｐｒｉｎｇ  ａｎｄ  Ａｕｔｕｍｎ  Ｐｅｒｉｏｄ，  ａｎｄ  ｉｔｓｓｉｎｃｅｒｅ  ｌｏｖｅ  ｓｔｏｒｙ  ｈａｓ  ｂｅｅｎ  ｓｕｎｇ  ｕｐ ｔｏ ｎｏｗ．Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ  ｄｒａｗｓ  ａｎ  ｏｕｔｌｉｎｅ  ｏｆ  ｔｈｅ  ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ  ｏｆ  Ｃｈｉｎｅｓｅａｎｃｉｅｎｔ  ｐｏｅｔｒｙ  ａｎｄ  ａｒｔ  ｓｏｎｇｓ．Ｔｈｒｏｕｇｈ  ｔｈｅ  ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ  ｏｆ  ｐｏｅｍｓ  ａｎｄ  ｌｙｒｉｃｓ，  ｍｕｓｉｃ  ｍｅｌｏｄｙ，  ｔｕｎｉｎｇ， ｔｈｅ ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ  ｏｆ  ｗｏｒｄｓ  ａｎｄ  ｍｕｓｉｃ  ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ，  ｆｒｏｍ  ｓｈａｌｌｏｗ  ｔｏ  ｄｅｅｐ  ａｎａｌｙｓｉｓ．  Ｓｅｃｏｎｄｌｙ， ｓｔａｒｔｉｎｇ  ｆｒｏｍ  ｓｉｎｇｉｎｇ，  ｔｈｒｏｕｇｈ  ｔｈｅ  ｆｏｕｒ  ａｓｐｅｃｔｓ  ｏｆ ｓｉｎｇｉｎｇ  ａｎａｌｙｓｉｓ，  ｓｕｃｈ  ａｓ  ａｒｔｉｓｔｉｃ  ｃｏｎｃｅｐｔｉｏｎ，  ｅｍｏｔｉｏｎ，  ｒｈｙｔｈｍ  ａｎｄ  ｅｍｂｅｌｌｉｓｈ，  Ｔｏ  ｐａｖｅ  ｔｈｅ  ｗａｙ  ｆｏｒ  ｂｅｔｔｅｒ  ｓｉｎｇｉｎｇ  ｏｆ ａｎｃｉｅｎｔ  ｐｏｅｔｒｙ  ａｎｄ  ａｒｔ  ｓｏｎｇｓ．  Ａｔ  ｔｈｅ  ｓａｍｅ  ｔｉｍｅ，  ｉｔ  ａｌｓｏ  ｈｏｐｅｓ  ｔｏ ｐｒｏｖｉｄｅ  ｓｏｍｅ  ｈｅｌｐ ｆｏｒ  ｍｕｓｉｃ  ｌｏｖｅｒｓ ｉｎ  ｌｅａｒｎｉｎｇ ａｎｄ ｓｉｎｇｉｎｇ．  Ｋｅｙ  ｗｏｒｄｓ：

　 Ｃｈｉｎｅｓｅ  ａｎｃｉｅｎｔ  ｐｏｅｔｒｙ  ａｒｔ  ｓｏｎｇｓ；  ｍｕｓｉｃ  ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ；  ｓｉｎｇｉｎｇ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ；  Ｗｒｉｔｔｅｎ  ｂｙ  ＸｉｎＭｉａｏｍａｏ Ｓｕｐｅｒｖｉｓｅｄ  ｂｙ  ＺｈａｎｇＨｏｎｇｘｉａ ｎ  

　目录  弓Ｉ  Ｗ  １  第１章中国古诗词艺术歌曲概述２  第１．１节中国古诗词艺术歌曲简介  ２ 第１．２节中国古诗词艺术歌曲的创作特征  ２  第２章  ＜越人歌》简介３  第２．１节诗词作品简介 ３  第２．２节曲作家简介  ３  第３聿  ＜越人歌》的音乐特点 ４ 第３．１节结构特点  ４  第３．２节旋律与调式调性特点  ４  第３．３节词曲结合的特点  ７ ３．３．１歌词内容与歌曲体裁  ７  ３．３．２语言节奏与音乐节奏  ８  ３．３．３曲式类型与歌词段落  ８ 第四聿（越人歌》演唱中的“情”与“技”  ９  第４．１节意境的表达  ９  第４．２节情感的把握  ９ 第４．３节诗词的韵律 １０  第４．４节润腔的运用 １１  總语 １２  参考文献 １３  Ｓｆｃ   １４ 

　论古诗词艺术歌曲《越人歌》的音乐特点及演唱  引言  引言  中国古诗词，是中华民族对人类文化的丰硕贡献，古诗词艺术歌曲是我国民族音  乐文化的精髓所在也是我国音乐文化的奠基石。

　在声乐专业中，古诗词艺术歌曲是作 曲家选择经典的古诗词作为歌词，创作成有旋律和钢琴伴奏或乐队伴奏的形式精致、 内涵丰富、风格典雅的艺术歌曲，深受声乐演唱者的喜爱。

　 古诗词艺术歌曲是上世纪２０年代以来一批留学海外归来的音乐家借鉴西方艺术  歌曲的形式，以中国古典诗词为歌词创作的带有钢琴伴奏的歌曲精品，直到今天其创  作和研宄一直没有间断。

　有关这方面的研究国内的成果较多，作品的演唱及相关研宄  主要是在国内，这与古诗词的文化根基有密切关系。

　 当代作曲家刘青创作的古诗词艺术歌曲《越人歌》，是笔者研宄生学习阶段接触  的一首创作成功且风格鲜明，极具代表性的艺术歌曲。

　它将诗、歌、情巧妙的结合在  一起，无论是从创作技法、音乐特点、演唱技巧等方面，都值得我们研宄与思考，也  因此开始了对《越人歌》的研宄学习之路。 本文主要以艺术歌曲的创作特点为切入点，通过对该作品的结构特点、曲式调性，  演唱情感与技术的把握等方面的分析来探索艺术特色及演唱风格。

　通过对古诗词艺术 歌曲《越人歌》的初步研宄有更加深刻的认识与了解，对今后个人演唱与教学有一定 的启迪意义。 １  

　论古诗词艺术歌曲《越人歌》的音乐特点及演唱  第１章中国古诗词艺术歌曲概述  第１章中国古诗词艺术歌曲概述  第１．１节中国古诗词艺术歌曲简介 中国的古典诗词是中华民族文学史上的瑰宝，在历史的长河里经久不衰。

　中国古  诗词艺术歌曲同西方艺术歌曲一样，其创作的歌词都是源自文学家的诗歌，作为一种 独立类型的歌曲种类和独特的艺术表现形式，传达着中华文化特有的古典神韵、就  音乐创作而言，古典诗词曾激发了无数作曲家的创作灵感，使他们写下了传唱不衰的  经典之作。早在上世纪（２０—３０）

　年代，就有以青主、应尚能等归国留学生为代表的 一批作曲家，选用古代诗词创作的艺术歌曲，培养和造就了一大批音乐创作人才，成  为当时音乐创作的主流，并达到了前所未有的顶峰，创作了大量经久不衰的古诗词艺  术歌曲。

　时至今日，很多作曲家把目光投向了古诗词艺术的“宝藏”，成为作曲家取  之不尽、用之不竭的“粮仓”。

　 第１．２节中国古诗词艺术歌曲的创作特征  １、先词后曲。歌词创作来自古代著名大文学家脍炙人口的经典作品，音乐创作  多为以曲填词的方式，曲作者在诗的蕴味中施展音乐才华。另外，歌曲的结构、调式  变化以及韵律结合等方面也有着严格的规范。２  ２、髙雅精致。

　这是中国古诗词艺术歌曲的共同特点，首先，表现在歌词选择上，  曲作者一般都会选用意境深远、格调高雅、寓意深刻、文化底蕴深厚、文学价值很高  的诗词。

　其次，表现在词与曲的结合上，语言高度凝练，歌词大多对仗押韵、曲调优  美，词的诗韵与曲的韵律完美结合，互相融合，高度统一，极具古诗词特有中国风味  和民族特色的音调之美。

　 ３、特色鲜明。中国古诗词艺术歌曲注重挖掘词中的表现内涵和音乐中的五声性  民族音乐特色。

　在和声处理上，大量运用了富有民族风格的附加音和弦、琵琶和弦和  空五度和弦，以及色彩化的和声进行，赋予作品浓郁的民族音乐韵味和细腻而丰富的 色彩变化。

　在旋律音调的处理上，作曲家紧密结合诗词语言的音韵起伏，使旋律走向  和重音节奏与之融为一体、协调自然。

　 １王梅．《二十世纪上半叶中国古诗词艺术歌曲的发展及演唱》［Ｄ］．华南理工大学．２０１４  （０５）

　 ２李芳屹．《阳春白雪髙山流水一试论中国古诗词艺术歌曲的特征及演唱》［Ｊ］．沈阳音乐学院学报．２０１０  （０３）

　 ２  

　论古诗词艺术歌曲《越人歌》的音乐特点及演唱  第２章《越人歌》简介 第２章《越人歌》简介  第２．１节诗词作品简介  《越人歌》是创作于春秋战国时期的作品。

　是中国文字记载中最早的一首翻译诗，  与楚国早期的其他民间诗歌一起构成了楚辞的艺术源头。

　作品表达的是一个跨越阶级 的爱情故事，讲述了诗人（越女）

　在一个风和日丽午后泛舟湖上，偶遇王子同游一舟， 内心无比激动。在冷静分析自己情绪之后，由于等级森严的阶级现实面前感到十分的  无奈和无助，对王子的错爱感到惭愧和彷徨，于是感慨山有树木，树木有枝的自然现  象，而自己对王子的爱只有自己知道，王子却一无所知。

　当我们穿过浩瀚的时空隧道， 回到两千多年前，重读这首《越人歌》，透过诗人朦胧、细腻的感情表达，我们能真  切的感受到越人女子初恋的纯真、炽热又真挚的爱恋。

　 第２．２节曲作家简介  刘青是我国著名军旅作曲家，其作品风格多元化，在不同时期都有经典之作。

　《越  人歌》是他发行于宋祖英２０ ...

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